Выпуск № 2 (87) | 1941 - страница 6

военных оркестров, не имеющую военно-прикладного значения, а рассчитанную на концертную аудиторию. Примерами таких произведений являются «Музыка янычар» Шпора и две сюиты для духового оркестра Кайзера. Гендель, Бетховен, Спонтини, Люлли, Вагнер и др. также писали музыку для военного оркестра. Позднейшие образцы специальной военномузыкальной литературы на Западе — «Королевский торжественный приветственный марш» Р. Штрауса и «Концерт для духового оркестра» Хиндемита.

В дореволюционной русской армии единичные попытки передовых капельмейстеров культивировать образцы художественной музыки терялись в море низкопробной, антихудожественной макулатуры, составлявшей репертуар большинства оркестров. Конечно, тогда не могло быть и речи о попытках создания специального военно-оркестрового репертуара. Практика немногих художественно-полноценных оркестров сводилась к исполнению более или менее удачных аранжировок русской и западноевропейской классической музыки.

Антихудожественная практика оркестров не раз вызывала справедливые нарекания в музыкальной прессе. Так, регулярные корреспонденции в «Русскую музыкальную газету» Ив. Липаева пестрят сообщениями об ужасающей некультурности исполнения и репертуарной беспринципности оркестров, подвизавшихся в балаганах и ярмарочных театрах старой Москвы.

«...Опять, — пишет Липаев — по нескольку раз в день берут русские храбрецы «Геок-тепе»¹ , все так же слышатся пальба, сиплое ура и солдатское пение, со звоном колоколов и бубенцами и с петушиным ку-ка-ре-ку...»

Такова была обычная художественная практика даже столичных оркестров в конце XIX — начале XX в. В то же время — как редкое явление — где-нибудь в селении Саракамыш, в Закавказье, военный оркестр под управлением капельмейстера А. Г. Чеснокова давал концерт на открытом воздухе для солдат, в отличном, по отзывам рецензента, исполнении, с тщательно подобранным репертуаром, включающим увертюру из оперы «Руслан и Людмила», отрывки из оперы Аренского «Сон на Волге», подблюдную песню Римского-Корсакова «Слава» (в сопровождении хора солдат).

Нельзя обойти молчанием деятельность — в качестве инспектора оркестров флота — крупнейшего русского композитора Н. А. РимскогоКорсакова.

Необходимо отметить его неутомимую деятельность по созданию русского военно-оркестрового репертуара. В годы инспекторской службы во флоте он увлекается изучением духовых инструментов и пишет руководство для этих инструментов, впрочем, так и не доведенное до конца. Среди оставшихся фрагментов мы находим списки произведений для духового оркестра. Многие из этих произведений были аранжированы, — как лично им, так и наиболее подготовленными капельмейстерами. Из отзывов о проведенных соединенными военно-морскими оркестрами в составе 300 человек концертах, под управлением Римского-Корсакова, можно узнать, что именно перекладывалось для флотских духовых оркестров. Здесь мы находим: увертюру к трагедии «Эгмонт» Бетховена, увертюру и ноктюрн из «Сна в летнюю ночь» Мендельсона, похоронный марш из b-mol'lной сонаты Шопена, марш из оперы «Пророк» Мейербера, интродукцию из «Лоэн-

–––––––––

¹Геок-тепе — крепость в Закаспийской области, завоеванная в 1881г. Скобелевым; здесь — название старого марша.

грина» Вагнера, финал из «Ивана Сусанина» Глинки и ряд других произведений — Шуберта, Глинки, Мейербера, Обера, Серова, Россини, Даргомыжского.

Этот материал показывает, что оздоровление репертуара русской военной музыки было связано с обращением к классикам¹. До самых октябрьских дней вопрос о создании оригинальной музыки для духового оркестра не поднимался.

Военно-оркестровое дело в России в течение свыше 200 лет влачило крайне убогое, жалкое существование. Об этом свидетельствуют и многочисленные высказывания передовых, оставшихся неизвестными деятелей военно-оркестрового дела, чьи мечты осуществились в полной мере лишь после Великой Октябрьской социалистической революции, в условиях строительства вооруженных сил Красной армии.

С первых же дней после Октября советские композиторы обратились к созданию произведений для военных оркестров, используя новую оборонную тематику (хотя формы выражения и жанры на первых порах не нарушали установившихся норм европейской военной музыки: марш, торжественная увертюра и т. д.).

Оставляя в стороне все громадные достижения военно-оркестрового дела в Красной армии за истекшие 23 года (это требует специальной статьи), ограничусь здесь кратким освещением вопросов репертуара. Большое количество советских композиторов, различных творческих направлений и жанров, проявили свою инициативу в создании произведений для военных оркестров.

Простое перечисление имен может служить лучшей иллюстрацией: Белый, Блажевич, Василенко, Гедике, Глиэр, Иванов-Радкевич, Ипполитов-Иванов, Кабалевский, Кенеман, Кручинин, Лобачев, Мясковский, Прокофьев, Хачатурян, Чемберджи, Чернецкий, Чулаки и др. — участвовали в работе по созданию репертуара для оркестров Красной армии.

Проблема репертуара для военных оркестров разрешалась в двух направлениях: 1) создание специфической военной музыки прикладного значения, так называемого
служебно-строевого репертуара, и 2) создание концертной музыки для духовых оркестров. Если первое менее всего предполагало заимствование, переложение и аранжировку классических образцов музыкального искусства, то второе, наоборот, видело единственный выход из состояния репертуарного голода в обращении к классикам.

Первые попытки оздоровления репертуара духовых оркестров свелись к переложениям классических произведений и созданию ряда концертных серий, распространяемых Инспекцией военных оркестров в частях Красной армии. Уже в этих сериях встречаются в начале 30-х гг. оригинальные произведения советских композиторов для духового оркестра, в виде сюит или отдельных пьес на национальные темы (произведения Фельдмана, Хачатуряна, Корниловой, Иванова-Радкевича, Витачека).

Концертные серии сыграли громадную роль, фактически положив конец

________

¹Исключение в данном случае составляют сочинения Н. А. Римского-Корсакова для отдельных духовых инструментов. В одном из его писем читаем: «Между прочим, тромбонист сыграл мне соло, написанное когда-то мною, которое я прослушал с любопытством; несмотря на все глупости, имеющиеся в нем, я убежден, что никогда подобного по музыкальности соло не существовало для духового инструмента». — См. А. Н. Римский-Корсаков, Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова. М. Музгиз, 1936. Вып. III, стр. 37.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание