Выпуск № 2 (87) | 1941 - страница 30

Одночастный фортепианный концерт В. Грудина отличается лиризмом и мягкостью, без больших подъемов. Тематический материал его однотипен. Выводя одну тему из другой, композитор не придает ни одной из них сколько-нибудь ярко выраженной индивидуальности. Усугубляют это и излюбленные Грудиным гармонические последовательности, основанные на побочных септаккордах, без яркого показа основных функций. Все это придает концерту определенное однообразие. Фортепианная фактура его небогата, ее скромность и ограниченность находятся в тесной связи с самим музыкальным материалом концерта. Концерт не является большим творческим достижением Грудина.

В симфонических концертах были исполнены два отрывка из новых опер украинских композиторов. «Скоморошья интермедия» из оперы «Ростислав»
Г. Таранова, удачно исполненная солистами оперы Борищенко и Шостаком, произвела очень хорошее впечатление. Три песни, составляющие ее, красочны и хорошо объединены в одно целое. Композитор создал мелодии, близкие народным, широкие и выразительные. Общему благоприятному впечатлению способствует и превосходная оркестровка. Остается сожалеть, что был продемонстрирован только один отрывок из этой оперы.

Ария и монолог Ганны из оперы «Наймичка»
М. Вериковского вызывают интерес к этой опере, которую, повидимому, собирается ставить Киевский театр. Оба номера отличаются широкой напевностью мелодики, использующей типичные обороты украинской песни. Свойственен композитору и большой драматический подъем, особенно в монологе. Музыка Вериковского не отличается особой оригинальностью. Композитор широко использует традиции русского оперного искусства, в частности опер Чайковского, однако без прямого подражания.

Из камерных произведений особенное внимание привлекает трио М. Гозенпуда (1940). Это трио — безусловно одно из наиболее удачных произведений композитора в камерном жанре. Четыре части трио дают переход от романтической патетики и взволнованности 1-й части, через сдержанность Andante и легкую танцовальность скерцо, — к светлому оптимистическому финалу. Особенно удалось композитору Andante — тема с вариациями. Сдержанный, суровый маршеобразный характер темы превосходно контрастирует с приподнятостью предыдущей части. На всем Andante лежит печать сосредоточенной, углубленной мысли. Очень большую роль в этом трио играет превосходно разработанная партия фортепиано. Композитору удалось преодолеть свойственное ему раньше однообразие фактуры. Трио принадлежит к числу несомненных творческих достижений М. Гозенпуда.

Одночастный квартет И. Бэлзы говорит о влиянии современной западноевропейской музыки, в частности атонализма Хиндемита (квартет написан в 1932 г.; не лучше ли было показать более позднее сочинение Бэлзы?). Чрезмерная полифоническая усложненность, индиферентность и вялость эмоционального плана, неясность кульминаций — таковы недочеты этого произведения, обнаруживающего, впрочем, значительный композиторский опыт автора.

На декаде совсем не были показаны новые фортепианные произведения; очень мало было продемонстрировано новых романсов. Повидимому, этот упрек следует адресовать Филармонии, не сумевшей помочь исполнителям в выборе программы.

Заканчивая наш обзор, упомянем еще о симфоническом концерте Радиокомитета из произведений Л. Ревуцкого. Радиокомитет ведет в нынешнем сезоне очень большую работу по пропаганде советского творчества и уже успел дать ряд интересных по программе и хороших по качеству

исполнения концертов. В авторском концерте Ревуцкого, правда, не было новых произведений, за исключением значительно улучшенной редакции 2-й симфонии. Зато в нем было продемонстрировано творчество Ревуцкого в его основных жанрах (симфония, фортепианный концерт и песни для хора) и, тем самым, компенсировано совершенно непонятное отсутствие имени этого крупного мастера в программах Филармонии.

Подводя итоги декаде, невольно приходишь к выводу о недостаточно интенсивной работе композиторов в течение 1940 г. Многие ценные соображения, высказанные на пленуме Оргкомитета ССК весной этого года, не нашли достаточного отражения в творческой практике. Все еще мало выявляются индивидуальный музыкальный язык и средства выразительности у ряда композиторов, недостаточно проявляется различие направлений. И тем не менее, в ряде произведений мы снова столкнулись с этим явлением (концерты Грудина, Зноско-Боровского). Остается предполагать, что ряд более удачных произведений, сочиненных в последнее время, просто не попал в программы декады.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание