Выпуск № 1 (86) | 1941 - страница 38

чеством Бородина (см. письмо к С. Н. Кругликову от 4 июня 1895 г.) ¹. При инструментовке 2-й, А-dur’ной, симфонии, он также не мог ориентироваться на партитуру h-moll’ной симфонии Бородина. А-dur’ная симфония была полностью закончена Калинниковым в начале июля 1896 г., а 20 апреля 1897 г. он пишет Кругликову: «Мне ни разу не приходилось слышать в оркестровом исполнении ни бородинских, ни корсаковских симфоний...»

Калинников не произвел революции в музыкальном искусстве и не является основоположником какой-либо новой музыкальной школы. Но творчество его оказало сильное и своеобразное влияние на целый ряд русских музыкантов. Для некоторых из них симфонии Калинникова, сочетающие зрелое симфоническое мышление с вдохновенной и свежей мелодией, явились первым этапом ознакомления с симфонической музыкой большого масштаба.

На творчество Калинникова нельзя смотреть, как на эпизодическое явление в общем ходе развития русского музыкального искусства. В нашей стране его произведения должны быть трактованы как образцы русской классической музыки, наравне с музыкальным наследством Чайковского, Римского-Корсакова и других.

Василий Сергеевич Калинников родился в селе Воин (в январе 1866 г.), Мценского уезда, Орловской губернии, в семье мелкого чиновника. Общее образование получил в орловской семинарии, а в 1884 г. переселился в Москву. Калинников с детства любил музыку. В юности он, вместе с братом Виктором ², руководил любительским хором, организованным его отцом, и сам пел в хоре. Но свое музыкальное образование ему удалось закончить лишь в 1891 г. в музыкальном училище Московского филармонического общества (по классу композиции — у Ильинского и Бларамберга). В 1893 — 1894 гг. он был вторым дирижером в Итальянской опере в Москве. Самостоятельная композиторская деятельность Калинникова началась по окончании Филармонии, но регулярной работе мешали постоянная материальная нужда и все усиливающаяся болезнь.

Орловская глушь, — как это ни кажется странным на первый взгляд, — сыграла положительную роль в формировании композиторского дарования Калинникова. Близкое общение с природой пробудило в нем поэтическое чувство и фантазию. С детских лет находясь под обаянием своего великого земляка и самого любимого писателя — И. С. Тургенева, он имел возможность побывать в местах, увековеченных автором «Записок охотника», почувствовать тонкую красоту мягкого орловского ландшафта.

Юноша Калинников увлекался русским богатырским эпосом. «Слово о полку Игореве» было одной из его любимых книг. Древние города, вроде Трубчевска (б. Орловской губернии), в которых ему приходилось бывать, переносили его в эпоху «Буй-Тура Всеволода» и битвы при Каяле-реке. Все это говорит о том, что поэтические образы, во власти которых Калинников находился до конца своей жизни, возникли у него задолго до знакомства с оперными и симфоническими шедеврами Бородина и Римского-Корсакова.

Недостаток места лишает меня возможности дать развернутую характеристику музыкального языка Калинникова. Поэтому ограничусь кратким

_________

¹ «Перед отъездом из Ялты (13 мая 1895 г.), — пишет Калинников, — я получил две первые симфонии Бородина в 4 руки и впервые (разрядка моя — В. П.) с ними познакомился. Вот прелесть! Как все вдохновенно, понятно, умно и близко сердцу, особенно русского человека! Как бледна перед ними моя бедная симфония и сколь неизмеримо выше они ее!»

² Позднее профессор Московской консерватории и автор ряда хоров на слова русских поэтов.

анализом звукописных приемов композитора, а также приведу несколько примеров, характерных для его мелодического и оркестрового мышления.

Первые же такты g-moll’ной симфонии Калинникова вводят слушателя в сферу русского народного мелоса. Но как бы тщательно ни штудировали мы песенные сборники, в этой симфонии, равно как и в других произведениях Калинникова, мы не найдем песенных цитат.

Развивая отдельные попевки и обогащая их новыми интонационными

В. С. Калинников

элементами, Калинников создает свои прекрасные лирико-эпические темы, ярко отражающие внутренний мир композитора.

В основе тематики произведений Калинникова — не только песни русской деревни, но и городские бытовые песни (например, первая тема скерцо А-dur’ной симфонии, ее ритмо-мелодический рисунок).

Было бы неправильным отрицать и могущественное влияние на Калинникова мелодических приемов Глинки и композиторов глинкинской школы. Так, некоторое интонационное сходство чувствуется между начальными тактами g-moll’ной симфонии Калинникова и ариозо Антониды «Не о том скорблю, подруженьки». Родственны по концепции тема 2-й части А-dur’ной симфонии и начало арии Ратмира — «И жар, и зной».

Для мелодического стиля Калинникова характерны угловатость мело-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание