Выпуск № 12 (85) | 1940 - страница 43

Характеристики действующих лиц, выраженные многообразными темами, поражают своей меткостью. Они развиваются как в вокале, так и в симфонической ткани, продолжающей и обогащающей вокальные партии. Характеристики эти отвечают основным драматургическим линиям оперы. Главная из них — линия эмоционально-драматическая, рисующая любовь Катерины и Бориса, является стержнем всей драмы.

Не менее ярко дана в опере и характеристика купечества. Тупой эгоизм, самодурство, равнодушие к ближнему и ко всему миру, дикий разгул — выражены в музыке с большой силой:

Прим. 3

Городская интеллигенция воплощена в робких, неясных образах мечтателя Кулигина и, отчасти, Бориса. Их музыкальный материал, чем-то родственный между собой, — нежен, прозрачен, чист, но и не обнаруживает душевной силы.

Наконец, фон — природа. Волга присутствует в опере в лирике пейзажа:

в песнях действующих лиц, в спокойных созерцательных ритмах некоторых симфонических эпизодов. Трамбицкий замечательно передает ощущение покоя природы наряду с бушеванием человеческих страстей. Но и эпизоды грозы даны им с большой силой: гроза в природе, страх и смятение в человеческих душах (см. пример на стр. 82).

Особо следует остановиться на народности оперы.

Трамбицкий успешно справился со стоявшими перед ним трудностями. Он совершенно правильно понял народность драмы, как правдивое воплощение духа образов Островского, природа которых глубоко народна. Путем долгой работы в области собирания и изучения музыкального фольклора он приобрел его глубокое понимание, получил право обращаться с народной песней, как ее. соавтор. Грань между народным и профессиональным творчеством стирается, песня звучит не как цитата, а как фермент музыкального мышления.

Трамбицкий умеет поднять «бытовое» на уровень большого обобщения. Тонкое понимание жанров народной песенности вошло в плоть и кровь автора, и та свобода, с которой он оперирует и протяжной песней, и ча-

стушкой, и городским романсом, и разгульным плясовым наигрышем, открывает перед ним широкие выразительные возможности.

Через песенность Трамбицкий передает многие внутренние черты действующих лиц (Кудряш, девушки, Варвара). Поэтому песни и звучат у него не как эпизодические вставки, а как логически необходимые компоненты.

Через песенность мы воспринимаем в опере скорбный голос народа — песню бурлаков во 2-й картине, замечательное предсмертное «оплакиванье» Катерины в финале.

Таким образом, проблема народности нашла свое удачное разрешение в «Грозе» Трамбицкого.

Живое исполнение этой оперы на сцене, возможно, выявит и какие-либо недостатки, — но также, бесспорно, и усилит ее достоинства. Даже первое знакомство с оперой по клавиру заставляет нас с нетерпением ожидать ее сценического воплощения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Содержание