Выпуск № 9 (82) | 1940 - страница 8

не могут не волновать слушателя. Жаль только, что эти превосходные мелодические зерна почти всегда ограничиваются пределами четырех–восьмитактового построения, не вырастая в кантилены широкого плана.

Настоящим вдохновением отмечена мелодическая характеристика Любочки, «прекрасной дивчины», невесты матроса Царева. Трогательная нежность возлюбленной:

Прим. 9

невыразимое отчаяние:

Прим. 10

безрассудная ярость и неистовство сумасшедшей:

Прим. 11

— вот различные фазы в сложном драматическом развитии этого образа.

Очень верные, человечески правдивые музыкальные краски нашел Прокофьев и в бегло зарисованных портретах бессловесной и забитой Хиври или измученной горем матери Семена Котко. Много неподдельного остроумия, граничащего, впрочем, с эксцентриадой, с оригинальным аттракционом,

в эпизодических партиях оперы, своеобразных «портретах-масках»; таковы, например, старики в I акте, поющие в унисон в страшно низком басовом регистре, таковы разбитные деревенские бабы, заигрывающие с Семеном, таков и несколько гротескный образ Интенданта, читающего приказ о реквизиции продуктов. По-своему убедителен портрет Ременюка, рассудительного и мудрого, умеющего в нужное время и пошутить, и побалагурить... Но Ременюк, как носитель героических чувств, как большевистский трибун и оратор, выражающий волю восставшего народа, — Прокофьеву явно не удался (см. речь Ременюка в 1-й картине IV акта): обороты бытового, хотя и натуралистически верного речитатива в данном случае снизили, обеднили этот образ. К сожалению, некоторая односторонность, ограниченность эмоционального мира сказалась и в партии главного героя оперы Семена Котко. Однако об этом — речь ниже.

«Семен Котко» (II акт; сцена обручения)

Говоря о наиболее сильных сторонах оперы, необходимо отметить мастерски сконструированные, необычайно живые и подвижные музыкальные ансамбли. Из них, помимо дуэтов Софьи и Семена, Фроси и Миколы (I и III акты), ярче всего запоминаются ансамбли II акта — сцены сватовства. Неисчерпаемые возможности оперной драматургии, позволяющей строить интереснейшую двуплановость действия, использованы здесь с огромным тактом: сцена разделена пополам — по одну сторону происходит медленная и тягучая церемония сватовства, по другую сторону — Софья и Хивря с лихорадочной суетливостью готовятся встречать сватов. Оба действия развертываются в естественнейшем контрапунктическом сочетании. Каждое действующее лицо, участвующее в ансамбле, сохраняет свои неповторимые индивидуальные качества: слушатель успевает различить в этом стремительном, словно кинематографичном музыкальном действии и возбужденно-ликующие восклицания Софьи, и оголтелые окрики Ткаченко, и причитания пришибленной Хиври, и равнодушные рассуждения сватов, искусственно поддерживающих «светскую беседу». Превосходно раскрывается двурушничество Ткаченко — вежливого и льстивого с гостями, сварливого и наглого с дочерью и женой. Прием двупланового действия с неменьшей убедительностью применен в конце II акта, когда на фоне свадебного хора происходит сговор селян против белогвардейских экспроприато-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 9

Прим. 10

Прим. 11

«Семен Котко» (II акт; сцена обручения)

Содержание