Выпуск № 9 (82) | 1940 - страница 7

Прим. 3

интонации: коварство и льстивость, двуличие и изворотливость проглядывают в этой резко изломанной, хроматизированной музыкальной фразе:

Прим. 4

Даже предавая своих односельчан в руки гайдамацких убийц, сея смерть и разрушение, Ткаченко сохраняет елейный тон ханжи, вкрадчивость и напускное благообразие профессионального доносчика. Вот второй его лейтмотив, напевный и ложно-лиричный — в духе добропорядочной украинской песни:

Прим. 5

Но зато у себя дома, в кругу семьи, Ткаченко груб и нахален. Его интонации становятся намеренно резкими, угловатыми, скандально-возбужденными, сопровождаясь рявкающими тембрами меди и грохотом ударных.

Декламационные приемы Прокофьева, очень гибкие и естественные, в партии Ткаченко сказались с особой силой. Ткаченко — несомненный потомок острохарактерных полугротескных персонажей Мусоргского

(Иван Хованский, подъячий, герои «Женитьбы»). Их роднит непревзойденная меткость характеристик и виртуозная техника в построении специфического речитатива — омузыкаленного говора.

Много искреннего тепла и столь редкого у Прокофьева мягкого, женственного лиризма вложено в характеристики женских персонажей оперы — Софьи, ее матери Хиври, Любы. Очень многогранен образ Софьи, невесты Семена, то страстной до самозабвения, то по-детски суматошливой и пугливой, то вспыльчивой и гордой в схватках с отцом. Великолепны любовные дуэты Семена и Софьи во II акте и в начале III акта. И обаятельный мелодический речитатив Софьи:

Прим. 6

и напоенные искренней задушевной песенностью любовные темы, разбросанные на протяжении I и II актов:

Прим. 7

Прим. 8

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка