Выпуск № 5–6 (79) | 1940

зиторы, особенно французские, в частности Бизе, с его гениальной реалистической оперой «Кармен», затем Григ, веристы (Чайковский знал и ценил «Сельскую честь» Масканьи) и другие. Связи Чайковского с западноевропейской культурой не ограничиваются только музыкой. В формировании творческой личности компо-

П. И. Чайковский (1889 год)

зитора не меньшую роль сыграли произведения мировой художественной литературы. Еще с конца 60-х годов Чайковский выступает как замечательный музыкальный интерпретатор произведений Шекспира. Далее следуют Данте, Байрон, из русских поэтов и писателей — Пушкин. На протяжении всей своей творческой жизни Чайковский глубоко интересовался французской литературой XIX столетия. Эволюция его художественных вкусов в этом направлении — это путь от романтизма Мюссе к реализму Флобера. Вопреки ошибочным утверждениям современников, характеризовавших Флобера как натуралиста, Чайковский правильно оценил жизненность, правдивость и глубину обобщений в творениях великого писа- ПЛОХОЙ ПЕРЕНОС

теля. Так же правильно понимал и высоко ценил Чайковский реалистические тенденции в творчестве Гёте, Пушкина, Толстого. Не случайно он так увлекался Диккенсом, Мопассаном, не случайно обратил внимание на ранние, впервые появившиеся рассказы Чехова, предсказав ему великую будущность.

Музыкальный язык Чайковского — это язык подлинно русского композитора, обогащенного огромным опытом западноевропейского искусства. Если этого не замечали русские музыканты других направлений, то западноевропейским музыкантам это всегда бросалось в глаза. В то время как Кюи доказывал, что «Чайковский не столь русский композитор, как хотелось бы верить», — гамбургский музыкальный критик Зитард упрекал композитора в том, что «его творения слишком односторонне национальны», а дрезденский музыковед Глейх утверждал, что Четвертая симфония Чайковского «из-за национальной окраски кажется чуждым, странным» произведением. Много внимания русскому характеру творчества Чайковского уделял также Ганслик. Если западноевропейские музыканты и находили в творчестве Чайковского европеизм, то только потому, что ему нехватало экзотики, которую обычно искали в русской музыке.

Огромный талант Чайковского корнями своими уходил в народную музыку. Сила его проникновения в самое существо чувствований и мыслей русского народа исключительно велика — это ощущали тысячи слушателей еще при жизни композитора. Известно, что Л.. Толстой, слушая в 1876 году Первый квартет Чайковского, разрыдался во время исполнения Andante cantabile, написанного на тему русской народной песни.

Русские народно-песенные элементы органически сочетаются в творчестве Чайковского с приемами развития музыкального материала, выработанными мировой культурой на протяжении нескольких столетий.

Этому органическому сочетанию способствовало и своеобразное отношение Чайковского к русской народной песне, его интерес к городской и бытовой песне XIX столетия. Силу русской народной песни он видел, не только в своеобразии ладовой структуры, несимметричности ритмов и так далее, — в самых интонациях, во всем существе народных песен он улавливал характерные особенности, выражающие мысли и переживания народа. К народным песням Чайковский подходил не как этнограф-исследователь, а как художник: красоту и силу народной песни он постигал в самой жизни, а не по сборникам и ученым трактатам. И не к внешней красивости обработки народных песен стремился Чайковский, а к проникновению через образы, выраженные в песне, в самые глубины человеческих переживаний.

Чайковский прекрасно понимал, что старинные русские песни заключают в себе высокие художественные достоинства; но наряду с ними его внимание привлекали и более новые песни, подвергавшиеся влияниям городской культуры, да и самые городские песни. В них Чайковский находил живую творческую силу, всегда присущую народу. В таких песнях было немало общего с гармонической и полифонической основами западноевропейской музыки, что открывало возможности более всестороннего развития их в больших музыкальных формах.

Обвинения Чайковского в эклектизме были основаны на неумении разглядеть за широтой художественного кругозора композитора оригинальные черты его стиля. Стиль его настолько органичен и самобытен, что достаточно двух-трех тактов, чтобы узнать музыку Чайковского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

П. И. Чайковский (1889 год)

Содержание