Выпуск № 5–6 (79) | 1940

Русская народная песня оказала большое влияние на развитие музыкального языка да и всего творческого облика Чайковского. Он узнал ее с раннего детства. В числе первых музыкальных впечатлений будущего композитора — бытующие народные песни, преимущественно городского склада, которые он слушал в приуральском городе-заводе Воткинске в возрасте до восьми с половиной лет. Эти впечатления были, несомненно, значительны. Воспитательница Чайковского Фанни Дюрбах, вспоминая годы детства композитора, писала: «Я особенно любила мягкие летние вечера, когда рыбачьи лодки покачивались на пруде, гладком как зеркало... С балкона мы слушали нежные и меланхолические песни... Если вы сохранили в памяти эти мелодии, запишите их: вы очаруете тех, кто не может слышать их на вашей родине». Да Чайковский и сам подтверждал позже,

П. И. Чайковский в Каменке (1875 год)

что он «с детских лет пленялся неизъяснимой красотой характеристических черт русской народной музыки». Раннее знакомство Чайковского с городской песней существенно отличает его музыкальное развитие от музыкального развития Глинки и Мусоргского. Они, проведя детство в деревне, прежде всего узнали русскую крестьянскую песню с ее вековыми традициями. Впрочем, в Воткинске можно было слышать не только бытующие мотивы городских песен. В жизни уральского края в 40-е годы новое, рожденное культурой XIX столетия, интересно сочеталось со старинными обычаями, обрядами и тому подобным В окрестных поселениях сохранились и старинные песни, особенно лирические. В дальнейшем лирические песни сыграли большую роль в творческом развитии Чайковского. Органически осваивая их интонации, композитор обогащал ими свой музыкальный язык. В лирической песне, как и в бытовой, он находил органическую связь музыки с жизнью. Она обладала той глубиной и силой художественного обобщения, которая впоследствии так привлекала всегда Чайковского. Предпочтение, оказываемое Чайковским лирической песне перед обрядовой, было явлением не случайным.

В Воткинске же Чайковский познакомился с бытовым русским романсом XIX столетия, культивируемым Гурилёвым, Варламовым, Алябьевым, Титовым и уходящим своими истоками к русской песне XVIII столетия, вплоть до Теплова. Сестра композитора, Александра Ильинична, вспоминая детство, называет разученную с братом песню Варламова «Вдоль по улице метелица метет». Мать композитора постоянно пела романс Алябьева «Соловей»; долгое время этот романс принадлежал к числу самых любимых романсов Чайковского (музыка Варламова, Алябьева и других широко культивировалась в Москве в годы пребывания в ней Чайковского). Кузина композитора А. П. Мерклинг вспоминает бытовые песни, которые пел вместе с ней Чайковский в годы пребывания в училище правоведения (1850–1859). Тетка композитора, популярная в петербургских салонах певица Е. А. Алексеева, оказавшая значительное влияние на его музыкальное развитие, также не могла не углубить его интереса к бытовому русскому романсу. Следуя дальше по пути музыкального развития Чайковского, эти примеры можно расширить, называя имена композиторов Дюбюка, Тарновской, ученицы Даргомыжского — певицы М. Шиловской, с которыми Чайковский встречался в 60-х годах.

В 1851 году одиннадцатилетний Чайковский впервые услышал оперу Глинки «Иван Сусанин». Полученное впечатление было огромно. Затем, на протяжении 50-х годов, он слышал эту оперу еще несколько раз и имел возможность проверить свои впечатления. Его любовь к музыке Глинки неизменно возрастала. Он находил в ней большой силы художественное обобщение тех русских народно-песенных элементов, с которыми он познакомился в детстве. Уже в юности Чайковский оценил Глинку как композитора, который, даже не заимствуя русских народных песен, говорил подлинно русским музыкальным языком. С тех пор творчество Глинки стало для Чайковского классическим примером того, к чему должен стремиться русский музыкант: «Никто, — говорил Чайковский, — более меня не любит и не ценит Глинку»... «Эта опера ("Иван Сусанин". — А. Б.) дает Глинке возможность стать наряду с Моцартом, Бетховеном».

Инструментальные сочинения, над которыми Чайковский работал в годы учения в Петербургской консерватории, только на время заслонили его интерес к вокальной музыке. Но и тогда, попутно с изучением теоретических предметов и сочинением инструментальных произведений, Чайковский продолжал интересоваться народными песнями и прислушиваться к ним. Именно в этот период он начал записывать их прямо с голоса певцов. Уезжая летом 1865 года на Украину, в Каменку, Чайковский поставил себе специальную цель собирания и записи народных песен (в том числе, конечно, и украинских). Одну из этих песен он использовал в качестве основного мотива в своем Струнном квартете B-dur.

Поселившись в 1866 году в Москве, Чайковский получил возможность еще глубже и детальнее узнать бытующую русскую песню. В Москве культивировались русские песни самого различного происхождения. Еще живы были традиции, начатые в свое время редакцией «Москвитянина» (Аполлон Григорьев и другие), когда писатели и музыканты, любители русских песен, разыскивали талантливых певцов — часто из городской среды — и устраивали исполнение песен под гитару или под распространенные в Москве гусли.

Из этой среды вышел замечательный драматург и прекрасный знаток русских народных песен А. Н. Островский, оказавший огромное влияние на Чайковского — в первый период его творчества. Островский был одним

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

П. И. Чайковский в Каменке (1875 год)

Содержание