Выпуск № 5–6 (79) | 1940

из инициаторов и организаторов московского артистического кружка, который в 60-х годах постоянно посещал Чайковский. В этом кружке Чайковский встречался также с П. Садовским, Н. Г. Рубинштейном, А. Дюбюком, Л. Меем и другими.

Дом в Воткинске, где родился П. И. Чайковский

К русской народной песне Чайковский относился несколько иначе, нежели композиторы «Могучей кучки», и в частности Балакирев. Перекладывая народные песни для фортепиано в четыре руки, Чайковский создавал гармонизацию, существенно отличающуюся от гармонизации тех же песен, сделанной ранее Балакиревым (а Чайковский знал балакиревские обработки).

Чайковского интересовала не только задача гармонизации народной песни как таковой, но и варьирование, полифоническая разработка песни, различные тембровые сопоставления, показывающие мотивы в различном освещении, придающие им различное психологическое со-

держание. Органически усвоив песенный русский стиль, Чайковский шел по пути, по которому шли народные певцы, прекрасно чувствовавшие песенный склад и допускавшие различные подголоски, видоизменения и украшения темы.

За 30 лет творческой жизни Чайковского его музыкальный язык значительно эволюционировал. В ранний период творчества он использовал для своих сочинений различные подлинные мелодии русских народных песен. Первый опус Чайковского — «Русское скерцо» — написано на народную тему, использованную им еще раньше в неопубликованном Струнном квартете B-dur. В финале Первой симфонии мастерски разработана русская народная песня «Цвели цветики». Широко использована русская песня и в первой опере Чайковского — «Воевода». В русском стиле, на основе русских тем и попевок написан и Первы квартет.

Во всех этих случаях композитор не цитировал народные песни, а широко развивал и разрабатывал их, сопоставляя с другим музыкальным материалом. Своеобразие интонаций и ритмов народных песен в музыке Чайковского прекрасно сочетается с разнообразной и подчас сложной гармонической и полифонической фактурой.

Одновременно у Чайковского появляются оригинальные попевки русского песенного склада, окрашивающие своим колоритом музыку целой части (например в финале Первого квартета или в финале Концерта для скрипки с оркестром).

Позже, по мере все более органического освоения русских элементов Чайковский избегал непосредственного заимствования определенных русских песен, но сохранял русский характер своего музыкального языка. Основная тема первой части Пятой симфонии нередко рождала предположение о том, что это — мотив русской народной песни. В ариях Лизы с большой силой передана стихия русской лирической песни, самое ее существо — без какого бы то ни было заимствования мелодии. Любопытно в этом смысле высказывание дирижера Вейнгартнера: «Чтобы узнать Россию и русских, — утверждал он, — достаточно прослушать Шестую симфонию Чайковского и Вторую симфонию Бородина».

Изучая и используя русские песни, Чайковский вырабатывал музыкальный язык и стиль русского композитора, проникал в самые глубины психологии русского человека, постигал жизнь. В сфере разнообразнейших бытовых интонаций он научился выделять те, в которых было больше типично русских элементов, которые были наиболее действенны, жизненны; именно поэтому в музыке Чайковского так часто слышится что-то знакомое, чувствуется что-то близкое и понятное.

Но, конечно, при характеристике русских элементов в творчестве Чайковского следует иметь в виду не только народную песню. Чайковский находил «настоящую музыку» и в бытовом говоре, в русской речи. И хотя он не стремился в своей музыке к нарочитому подчеркиванию русских речевых интонаций, его мелодичные романсы и оперы чрезвычайно правдивы в декламационном отношении. Речитативы в операх Чайковского также представляют собой интересный материал для анализа музыкального выражения русской речи.

Не раз вдохновляла Чайковского как художника родная русская природа. Он любил ее во всех проявлениях и во все времена года. «Русская глушь, русская весна — это верх всего, что я люблю», — говорил

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дом в Воткинске, где родился П. И. Чайковский

Содержание