Выпуск № 5–6 (79) | 1940

Ладотональный фактор играет значительную роль и при подготовке драматических кульминаций. Разнообразные цепи субдоминант, особенно по шестым и вторым пониженным ступеням, цепь секвенций по ступеням уменьшенного септаккорда, по терцовым тональностям и другое, длительные доминантовые органные пункты встречаются в кульминациях почти всех опер (заключительная сцена «Онегина», сцена Иоанны и Лионеля в 5-й картине «Орлеанской девы», сцена князя и Кумы, Юрия и Кумы в III акте «Чародейки», сцена ожидания Германа в 4-й картине «Пиковой дамы», сцена выхода Екатерины в той же опере и другие).

К. Держинская (Лиза) и Н. Обухова (Полина).
«Пиковая дама» в Большом театре СССР

Таковы некоторые черты использования Чайковским ладотональности в целях развития общей идеи «сквозного действия» оперы.

Одним из важнейших средств музыкальной драматургии Чайковского является инструментовка. Как и другие выразительные средства, тембры

инструментов используются им прежде всего как носители отдельных образов драматического действия. Так, определенный лейттембр (в частности, низкий кларнет, фагот) является часто в операх Чайковского носителем мрачного начала, идеи обреченности¹.

В «Чародейке» и особенно в «Пиковой даме» эти инструменты становятся носителями последовательно проводимого лейттембра. Употребление его разнообразно: он является носителем лейтмотива (мотива тайны трех карт в «Пиковой даме») или же звучит всюду, где проявляется основная идея «сквозного действия». Этот же лейттембр очень часто используется в «Чародейке»: первая реплика князя при виде Кумы, диалог княгини и Мамырова, диалог княгини и князя, вступление и финал сцены князя и Кумы в III акте, сцена с Кудьмой в IV акте, финал оперы и так далее. В «Пиковой даме» можно отметить реплику Томского: «Прикован к игорному столу», Германа: «Она знатна....», первый выход графини, балладу, финал 1-й картины, появление графини во 2-й картине, сцену с ключом в 3-й картине, почти всю 4-ю и 5-ю картины, «Что наша жизнь» в 7-й картине и другие. В соответствующих драматических ситуациях Чайковский поручает лейттембру проведение некоторых «светлых» тем (трансформированная тема любви в 3-й и 4-й картинах «Пиковой дамы», вступление и контрапункт в арии Лизы в 6-й картине, тема «тайной силы» в момент реплики Германа «Я выведаю тайну...»). Таким образом, при помощи чисто музыкального приема композитор изменяет драматургическую роль отдельных движущих сил в опере. Можно указать на подобное же использование тромбонов, тремоло литавр как носителей грозной темы рока и смерти («Пиковая дама»: грозный взгляд старухи в 4-й картине, постлюдии финалов 4-й и 6-й картин, игра Германа в 7-й картине и так далее). Такое же последовательное использование струнной группы можно проследить в «светлых» местах оперы.

В заключение остановимся вкратце на значении еще одного чрезвычайно важного средства оперной драматургии — на метроритмике. Это один из самых сильных факторов эмоционального воздействия на слушателя. Принцип его использования Чайковским нам уже знаком по предыдущим примерам: это закрепление характерного лейтритма за основными образами движущих сил «сквозного» и «контрсквозного» действия оперы. Этот принцип особенно последовательно проведен в «Пиковой даме». Так, например, темы, характеризующие столкновение Германа и графини, почти всегда отличаются ритмическими перебоями, сочетанием двух различных ритмических размеров, острой пунктирной ритмикой; все эти приемы способствуют созданию возбужденного, напряженного состояния:

Пример 10

_________

¹Аналогичное значение этот лейттембр приобретает в «Манфреде», 6-й симфонии и других симфонических произведениях Чайковского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К. Держинская (Лиза) и Н. Обухова (Полина). «Пиковая дама» в Большом театре СССР

Пример 10

Содержание

К. Держинская (Лиза) и Н. Обухова (Полина).
«Пиковая дама» в Большом театре СССР