Выпуск № 5–6 (79) | 1940

ные только с описанием эмоционального состояния, включают обычно большее количество тональных отклонений; и наоборот, эпизоды повествовательного порядка более устойчивы.

Укажем еще на некоторые примеры внезапных модуляций, связанных с резким изменением драматических ситуаций: заключительная сцена «Евгения Онегина» — «Я вас люблю...» — Des — D; реплика Германа в 6-й картине «Пиковой дамы» — «Но, милая, нельзя нам медлить» — Е — с, появление Германа в 7-й картине — А — g и так далее.

Первые исполнители ролей Лизы и Германа . («Пиковая дама») —
Медея и Николай Фигнер.
Мариинский театр (Петербург). 1890 год

Обдуманный, логически развивающийся модуляционный план, неразрывно связанный с общим развитием сквозного действия, был выдержан Чайковским и на протяжении целой оперы. Об этом свидетельствует, например, модуляционный план «Пиковой дамы».

1-я картина — экспозиция действующих сил дает и экспозицию основных тональностей: h (вступление, финал — гроза), е (баллада, первая мысль о смерти).

2-я картина — некоторое «отстранение» основной линии связано с груп-

пой побочных тональностей: g (дуэт), es (романс), А (песня), с — С (ария), F — Е (тема любви Германа и Лизы). Однако в эпизодах, выражающих основную идею оперы, вновь появляется е («Одну минуту...» «Могильным холодом...»), fis (ариозо Германа).

В 3-й картине — максимальное «отстранение» интриги выражено максимальным отклонением от основного тонального круга: D (вступление и хор), D — А — Е — A— D (интермедия), D (финал). Краткие эпизоды главной драматической идеи вновь приводят к е (сцена Германа с масками, «Мне страшно...»).

4-я картина — сцена, передающая главную идею оперы, вызывает максимальное развитие основного тонального круга h — е — fis (вступление и финал), h (романс, заключительная сцена), е (Герман выходит...), а также cis, а и другие.

5-я картина — вступление написано в тональностях es — с — es; затем главный эпизод появления призрака излагается в е. Заканчивается картина в F.

6-я картина — главные драматические эпизоды излагаются в основном тональном круге: е (вступление, «В игорный дом...»), fis (заключение), а (ария Лизы). Наиболее светлый эпизод — дуэт в А (параллельный мажор к одной из главных тональностей).

7-я картина — вначале значительное отстранение перед катастрофой — снова круг тональностей вокруг D — F. Драматическая вершина картины («Мне больно...») возвращает нас к е. Финал оперы — в Des.

Как видно из этого краткого описания, Чайковский необычайно остро чувствовал основной стержень модуляционного плана — главные тональности h — е. Все основные драматические опорные пункты (и продолжительные, и краткие) изложены именно в этих тональностях. Сцены, в которых наиболее широко проявляется основная идея, почти не выходят за пределы тональностей, близких основному кругу: h — е — fis. Эпизоды «отстранения» «модулируют» в параллельный мажор h-moll (D) или вторую ступень (от e-moll — F), достигая в наиболее светлых местах — Е, самой светлой краски, но тоже логически оправданной общим тональным планом.

Совершенно очевидно, что выбор круга основных тональностей¹ — fis — h — е — для Чайковского не случаен, как не случайна и тональность финала оперы — Des. В таких трагических произведениях, как «Мазепа», «Пиковая дама», «Ромео и Джульетта», имеющих своей основной тональностью h-moll, моменты просветления излагаются в Des-dur (финалы обеих опер, тема любви в «Ромео»). Таким образом, и этот факт ясно говорит о том, что выбор тональности тесно связан с определенным эмоциональным содержанием оперного действия.

Оставаясь всегда в пределах мажоро-минорного мышления, Чайковский иногда в кульминационных драматических эпизодах прибегает к введению элементов других ладов. Таковы, например, элементы увеличенного лада в сцене смерти графини, в сцене игры Германа (третья ставка), в сцене ссоры Мазепы и Кочубея и в других. Элементы уменьшенного лада сопровождают появление графини во 2-й картине «Пиковой дамы», сцену княгини и Ненилы во II акте «Чародейки», сцену Кудьмы из той же оперы и другие.

_________

¹ Достаточно указать на другие произведения трагического содержания: 6-ю симфонию, 5-ю симфонию, «Ромео и Джульетту», «Мазепу» и другие, использующие эти же тональности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Первые исполнители ролей Лизы и Германа . («Пиковая дама») — Медея и Николай Фигнер.Мариинский театр (Петербург). 1890 год

Содержание

Первые исполнители ролей Лизы и Германа . («Пиковая дама») —
Медея и Николай Фигнер.
Мариинский театр (Петербург). 1890 год