Пример 8б
Опера «Черевички»
Вместо развитого мелодического сопровождения речитатива в оркестре остались одни лаконичные аккорды.
Всюду, где только возможно, Чайковский сокращает все лишнее, стараясь не вводить нового мелодического материала, стремясь сделать музыкальный образ максимально лаконичным и вместе с тем рельефным, «ярко очерченным». Когда возможно, Чайковский предпочитает лишний раз использовать старый, уже знакомый слушателю по своим мелодическим интонациям образ1. Не случайно, что количество тематических образований в «Пиковой даме» примерно вдвое меньше, чем в «Опричнике», но зато какими они стали качественно яркими!
Именно благодаря тому, что Чайковский стремится сделать темы максимально выпуклее, рельефнее, он охотно применяет в музыкальном языке оперы жанровые обобщения, интонации бытующих мелодий. Таким примером может служить интермедия из «Пиковой дамы», задуманная в стиле Моцарта; цитаты в 4-й картине той же оперы — романс из оперы Гретри «Ричард Львиное Сердце» и песенка XVIII века. «Vive Henri IV» (в оркестре):
Пример 9
Музыкальный образ гувернантки (во 2-й картине) построен на интонациях менуэта и так далее. Несомненен жанровый музыкально-бытовой
_________
1 Очень показательны в этом отношении первоначальные авторские наброски таких эпизодов «Пиковой дамы», как сцена появления графини во 2-й картине или сцена Германа и масок в 3-й картине; сочинив сперва к этим эпизодам новые самостоятельные темы, Чайковский затем заменил их лейтмотивом, взятым из баллады Томского. Получилось значительно экономнее и вместе с тем действеннее, ярче.
прообраз «игрецкой песни» в 7-й картине (или песни Томского1). Прототипом куплетов Трике явился находившийся в библиотеке Чайковского старинный французский романс.
Остановимся более подробно на роли ладотонального фактора в создании и проведении «сквозного действия». Трудно переоценить его значение. Подобно другим музыкально-выразительным средствам, фактор этот используется в опере Чайковского очень рельефно, ясно и действенно.
Почти во всех операх ладотональное развитие всецело подчиняется общему музыкально-драматическому развитию. Как правило, во всех, особенно в поздних, операх Чайковского, есть два противопоставленных друг другу круга тональностей. В «Пиковой даме» — это, с одной стороны, круг тональностей, выражающих главную драматическую линию (Герман, старуха): е, h, fis; с другой стороны, круг тональностей, связанных со светлым миром, миром любви — образами «контрсквозного действия» оперы (D, А, Е). В «Орлеанской деве» такое же противопоставление: круг As, Es, связанный с героическим образом Иоанны, и h, fis, с, f, воплощающий трагическую линию любви Иоанны к Лионелю. Такое же противопоставление можно проследить и в «Мазепе», и в «Чародейке». Использование Чайковским бемольных минорных тональностей связано обычно со сгущенной драматической ситуацией. Таковы, например, прощальное ариозо Кумы — «Я душу всю тебе открыла» (es), глубоко трагичный романс Полины из «Пиковой дамы» (es), сцена сумасшествия Марии из «Мазепы» (as) и так далее. Определенные тональности играют у Чайковского совершенно конкретную выразительно-смысловую роль, появляясь, как правило, то в трагически-взволнованных (h, f is, d, e), то в светлых и жизнеутверждающих эпизодах (Е, С, Es). Отчетливое осознание Чайковским значения модуляционного плана в связи с драматургическим развитием действия раскрывается перед нами в его письмах к Направнику. «Что касается, — пишет он, — Е-dur’ного эпизода ("Орлеанской девы") в дуэте последнего действия, то после долгих и мучительных колебаний я предпочел скорее изуродовать мелодию, чем изменить модуляцию. Мое чувство решительно противится здесь переложению всего этого места в другой тон...» Аналогично высказывание композитора по поводу арии Германа в последней картине «Пиковой дамы»: «Пусть лучше будет изуродован мелодический рисунок, чем самая сущность музыкальной мысли, находящаяся в прямой зависимости от модуляции и гармонии, с которыми я свыкся...»2.
Как правило, движение драматической интриги органически связано у Чайковского с развитием ладотонального плана: каждое новое эмоциональное состояние героя, новая изменившаяся драматическая ситуация — порождает и новую тональность3. Чайковский чутко меняет тональность в зависимости от изменения конкретной задачи и цели отдельного эпизода. При этом эпизоды, связан-
_________
1«Песня Томского, — пишет Чайковский, — включена как характерный эпизод, рисующий нравы конца века». В другом письме он замечает: «Песня эта была в моде в конце прошлого столетия».
2 Письмо к Направнику от 11/VII 1890 года
3 См., например, весьма показательный ладотональный план рассказа Иоанны («Орлеанская дева»): смена тональностей (As — D — ges — es — е — g — с — Е) последовательно связана с развитием, движением психологических состояний в монологе Иоанны.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содеражние 4
- Чайковский 7
- Русский национальный гений 14
- Принципы симфонического развития у Чайковского 26
- О симфонизме Чайковского 43
- Последняя симфония Чайковского 56
- Вопросы оперной драматургии Чайковского 80
- Балеты Чайковского 98
- Чайковский за рубежом 111
- Оркестр Чайковского 117
- О фортепианных сочинениях Чайковского 124
- Образы Чайковского на оперной сцене 126
- Чайковский — автор учебника гармонии 136
- Чайковский-дирижер 142
- Чайковский П. И., Фет А. А. «Мой гений, мой ангел, мой друг» 145
- Чайковский П. И., Пушкин А. С. «Песня Земфиры» 147
- П. И. Чайковский и В. Ф. Одоевский 150
- Письма П. И. Чайковского к В. С. Шиловскому 153
- Письма П. И. Чайковского к Эдварду Григу 157
- Выступления П. И. Чайковского в Париже 161
- Встречи с П. И. Чайковским 162
- Воспоминания А. В. Чайковской 164
- Столетие со дня рождения П. И. Чайковского 165
