Образуя в своей совокупности основное ядро произведения, они с предельной яркостью выражают личное героическое начало, являющееся как бы центром светлого, «преображенного» мира, о котором говорит «Поэма».

Я ни на минуту не забываю о том метафизическом содержании, которым наполнил эти героические образы сам Скрябин в литературном тексте «Поэмы экстаза». Не думаю, однако, что музыка этого произведения могла бы вызвать в сознании слушателя картину тех приключений «играющего духа», о которых говорится в пояснительных стихах. Отыскать в музыке «Поэмы» «высоты отрицания», «тайные бездны зла», «излучающие вечность мгновенья», «укусы пантеры и гиен» можно лишь при наличии очень большого желания. Пусть же мистики и теософы видят в «Поэме экстаза» всякие «манвантары» и «астральные планы», а для нас это сочинение будет прекрасным, вдохновенным гимном о силе человеческой воли и о мощи человеческого разума.

Правда, Скрябин слагал этот гимн в эпоху, когда обращение с героическими призывами к «цивилизованному» обществу являлось чистейшей бессмыслицей. Буржуазная действительность, которая окружала Скрябина, естественно, не могла заключать в себе каких-либо предпосылок для возрождения традиций героического искусства. Поэтому героические дерзания Скрябина — так же как и мечты о каком-то новом, прекрасном, радостном мире — были утопией. Отсюда — известная абстрактность скрябинских героических образов, отсюда несколько болезненная патетичность, исступленность, несомненно присущие его музыке. Все эти отрицательные черты не должны затушевываться. Говоря о Скрябине, нужно помнить и о сильных, и о слабых сторонах его творчества. И только тогда образ замечательного композитора предстанет перед нами в его подлинном, неискаженном виде.

Комната в музее им. Скрябина в Москве

Н. Котлер

Эволюция образов в сонатах Скрябина

Редкому художнику свойственно столь богатое и сложное восприятие действительности, какое было присуще Скрябину. Отображая в своих произведениях тончайшие, неуловимые душевные движения, разнообразные оттенки настроений, он с неменьшей яркостью воплощал явления окружающего мира. Его поэмы, прелюдии, этюды, сонаты — необычайно четкие по форме, исключительно разнообразные по характеру эмоций и по колориту — сочетают в себе индивидуальное начало с объективным, космическим.

Особый интерес представляют крупные произведения Скрябина, в основе которых лежат большие философские концепции, объединяющие отдельные художественные образы в сложное целое. И грандиозные симфонические произведения Скрябина, и его фортепианные сонаты необычайно разносторонне отражают весь круг его философских и художественных исканий. Последовательное рассмотрение скрябинских сонат позволяет наиболее наглядно проследить эволюцию художественного мышления композитора на протяжении всего его недолгого, но богатого творческого пути.

Богатство образов Скрябина раскрывается в контрастном сопоставлении поэтической лирики и страстного порыва. Уже в его ранних произведениях, как мелких, так и крупных, лирическая тематика сопоставляется с драматической. Это сочетание, характерное и для классиков, и для романтиков, находит здесь совершенно особое претворение.

При всей стилистической близости к музыке романтиков, даже ранние произведения Скрябина отличаются иными типами соотношения мелодии и сопровождения, иным характером контрастного сопоставления и развития, как во всем произведении в целом, так и внутри темы. Для лирических тем типичны острые мелодические обороты, встречавшиеся в музыке романтиков лишь в особенно драматических темах. Так, например, острые полутоновые тяготения у Скрябина (в прелюдии h-moll op. 11, в этюде b-moll op. 8 и др.) сочетаются с прозрачным сопровождением. Подобная острота полутоновых оборотов встречалась и в «Тристане» Вагнера, но там она давалась в соединении с крайней насыщенностью фактуры и чувственным характером инструментовки.

Драматическая тематика у Скрябина приобретает особую легкость, полетность. В ней развиваются однотипные обороты, создающие резкую гипертрофию образа:

Прим. 1

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Комната в музее им. Скрябина в Москве

Н. Котлер

Эволюция образов в сонатах Скрябина

Прим. 1

Содержание