Н. Щеглов

Музыкальное искусство Западной Белоруссии

Когда славная Красная армия начала свою великую миссию освобождения народов Западной Белоруссии и Западной Украины от ига панского владычества, все мы, представители советской интеллигенции, горя желанием оказать нашим братьям всемерную помощь в деле культурного строительства, — стали просить руководителей партии и правительства отправить нас в освобожденные местности Западной Белоруссии. Наша просьба была удовлетворена.

То, что мы увидели в стране «западной культуры», поразило нас своими жуткими контрастами. Великолепные панские имения и дворцы — и рядом убогие крестьянские хаты, узкая, жалкая полоска крестьянского надела. Блестящая форма ученика польской гимназии — и босоногий, прикрытый рубищем крестьянский парнишка...

Невысока была и гимназическая «культура». Встретившаяся нам молодая девушка, только что окончившая гимназию, как оказалось, не читала ни Пушкина, ни Толстого, ни Тургенева. «Этого у нас в гимназии не проходили», наивно объяснила она. И крайне удивилась, когда узнала, что мы знаем, ценим и любим Мицкевича.

От другой молодой девушки — продавщицы в магазине — мы узнали небезынтересную бытовую подробность. «Замужем ли вы?» — спросили мы ее. «Конечно, нет, — ответила она, — ведь у меня нет приданого, а без него никто не возьмет замуж!» И чем больше мы удалялись от советской земли, чем больше разговаривали с населением — тем больше узнавали характерных и страшных подробностей о бывшем польском государстве. Нам рассказывали о карательных экспедициях в деревнях, о еврейских погромах, о гнусной национальной травле...

На нас, группу белорусских советских композиторов, была возложена задача организации музыкальных сил Западной Белоруссии. Знакомство с материалами, рассказы видных музыкальных работников раскрыли перед нами неприглядную картину музыкальной жизни в Западной Белоруссии и, в частности, в бывшей Польше.

Руководство музыкальным искусством в Польше было сосредоточено в подотделе музыки при департаменте просвещения в министерстве «просвещения и религиозных дел» (!) в Варшаве. Вицеминистром этого мини

стерства был ксендз Жонголович. В воеводствах и уездах музыкальным искусством никто не руководил; вся деятельность в области искусства шла с разрешения местных отделов «безопасности и общественного порядка» (один из отделов министерства внутренних дел). В Западной Белоруссии, как и в большинстве других провинций Польши, музыкальное искусство было в самом зачаточном состоянии. Несколько частных музыкальных школ, конкурирующих между собою, ряд оркестровых коллективов с «джазовым уклоном», играющих, главным образом, в ресторанах, — вот, пожалуй, и все музыкальные организации. Концертной жизни почти не было, за исключением редких и случайных явлений. Настоящая музыкальная деятельность сосредоточивалась только в Варшаве. Там имелись опера, филармония, консерватория, радио.

Как же существовали эти организации? Опера и филармония были не государственными учреждениями, а трудовыми актерскими коллективами. Они, правда, получали небольшую субсидию, но, в основном, жили в зависимости от состояния кассы. Ставки музыкантов, в среднем, были от 50 до 150 злотых; актеров оперы — от 100 до 300 злотых. Концертная деятельность осуществлялась исключительно частной инициативой и частными средствами. Посещаемость концертов была настолько слабой, что устроитель всегда шел на верный дефицит.

Наиболее выдающимися деятелями были по преимуществу музыканты, в разное время переехавшие в Польшу из России. Достаточно указать имена пианистов-профессоров Журавлева, Турчинского, композитора и теоретика Малишевского, дирижеров Фительберга, Должицкого и др. Насколько сладко жилось этим большим специалистам, воспитавшим сотни учеников, видно из ряда фактов. Недавно умерший профессор Малишевский подвергался травле и нападкам. Его уволили из министерства, где он был директором музыкального отдела. Вокруг него была создана атмосфера отчужденности и игнорирования. Причиной оказался «русский дух», сквозивший, по уверению панства, во всех его сочинениях. Этот «дух» подхалимствующие полонизаторские критики нашли в последнем фортепианном концерте Малишевского, построенном на теме... григорианского хорала (!).

Профессор Журавлев — организатор и инициатор всемирного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве — в одной из своих статей в музыкальном журнале позволил себе дать правильную оценку результатов конкурса. Он писал, что советские пианисты находились при подготовке к конкурсу в прекрасных условиях, каких не могли иметь пианисты других стран, в том числе — Польши. За эти «вольные мысли» Журавлеву пришлось перенести немало неприятностей.

Довольно горький анекдот — карьера маститого дирижера Должицкого, занимавшего одно время пост директора и главного дирижера Варшавской оперы. Потому ли, что у него тоже не был изжит «русский дух» или по другим причинам, но его уволили из оперы. В поисках работы Должицкий скатился до должности капельмейстера полицейского оркестра: он важно ходил с булавой впереди музыкантов и даже получил чин капрала! С чувством горькой иронии старый дирижер представлялся своим друзьям: «Капрал Должицкий!»

Преподаватели музыкальных школ, частные учителя музыки из боязни конкуренции и риска потерять работу — снижали стоимость урока до одного злотого. Они шли на всяческие компромиссы в отношении программы, стараясь угодить вкусам ученика или его богатых родителей. Редкие пре

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Щеглов

Музыкальное искусство Западной Белоруссии

Содержание