А. Лившиц
Первый белорусский балет «Соловей» —
М. Крошнера
Белорусский театр оперы и балета осуществил постановку первого национального балета «Соловей» (музыка композитора М. Крошнера, либретто Ю. Слонимского и А. Ермолаева, по одноименной повести 3. Бядули).
Можно утверждать, что создание этого балета является значительной вехой в развитии музыкального искусства белорусского народа.
«Соловей» — крепостной пастух Симон, любимец деревенских ребят, прозванный так за удивительное умение подражать соловьиному пению. Пастух Симон и его возлюбленная, красавица Зоська — основные герои спектакля, переносящего нас в белорусское село начала прошлого столетия.
Основу сюжетной канвы балета составляет история несчастной любви крепостных Симона и Зоськи. По прихоти пана Симон и Зоська становятся актерами крепостного балета. Пан-помещик не дает им согласия на брак и хочет обманным путем выдать Зоську замуж за своего сатрапа, гайдука Макара. Симон разоблачает обман, но, боясь преследований, вынужден скрываться в лесу. Замученные тяжелыми поборами и панским ярмом, крестьяне, под предводительством Симона, решаются на бунт: они поджигают панский замок и расправляются с поработителями народа. Велика радость крестьян. Но торжество омрачается печальным событием: Зоська, измученная издевательствами, теряет рассудок.
Таково, в самых общих чертах, содержание балета. Развитие действия достигает в нем значительного драматического напряжения; его основной фон — освободительная борьба белорусского крестьянства за освобождение от панского гнета. В «Соловье» раскрыт яркий образ талантливого, смелого и свободолюбивого белорусского крестьянина — крепостного пастуха и актера Симона. В этом образе воплощены типические черты лучших сынов белорусского народа.
К достоинствам балета «Соловей» следует отнести удачно найденную основу танцевального развития действия, построенную на противопоставлении живых и увлекательных, стремительных и красочных, полных жизненной силы белорусских народных танцев — вычурным и чопорным, лишенным простоты и подлинной грации, чуждым народу, ложно-классическим формам польского крепостного балета. Это позволило композитору широко использовать в балете замечательные танцы белорусского народа и тем самым придало спектаклю особую силу, динамику и жизнеспособность. К чести композитора и постановщиков спектакля (режиссер Лопу
хов, балетмейстер Ермолаев) можно отметить, что они не стали на легкий путь «цитатного» использования белорусских народных танцев, а серьезно и глубоко поработали над их музыкальной и хореографической разработкой. Эти обстоятельства, в сочетании с рельефно выраженной идеей балета, делают «Соловей» значительным событием музыкальной жизни Советской Белоруссии.
Свежая и обаятельная мелодика белорусской песни и белорусского народного танца составляет основу лучших музыкальных эпизодов балета.
Уже оркестровое вступление к 1-му акту, как бы передающее ощущение
М. Крошнер
белорусской природы, ее скромных, простых, задушевных красок, начинается в духе медленной, протяжной эпической песни (см. прим. 1 на стр. 77).
Весь 1-й акт балета обильно насыщен белорусскими народными плясками, музыкальная обработка которых отличается изобретательностью и мастерством вариационного развития. Таковы, например, танцы и игры крестьянских детей, беззаботно веселящихся со своим любимцем — пастухом Симоном. Народный колорит этой музыки подчеркнут характерной имитацией наигрыша гармонии (см. прим. 2 на стр. 77).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- За творчество, достойное великой эпохи 9
- О симфонии-кантате Ю. Шапорина 12
- «Каватина невесты» из симфонии-кантаты «На поле Куликовом» 22
- Кантата «Александр Невский» — С. Прокофьева 28
- Струнный квартет Д. Шостаковича 50
- Опера Хренникова и ее критики 57
- «В бурю» — Т. Хренникова 59
- Фортепианный концерт Б. Шехтера 70
- Музыкальное искусство Западной Белоруссии 73
- Первый белорусский балет «Соловей» — М. Крошнера 79
- Музыкальная жизнь Узбекистана 85
- Таджикский музыкальный театр 89
- После декады армянской музыки 94
- Смотр народных музыкантов 100
- О советском исполнительском стиле 109
- Хроника 116
- Новые произведения советских композиторов 116