С. Баласанян

Таджикский музыкальный театр

Таджикский Государственный музыкальный театр им. Лахути — самый молодой в семье музыкальных, театров страны. Лишь с осени 1937 г. театр приобрел самостоятельное значение (до этого времени он входил в музыкально-драматический театр и по существу своего творческого лица не имел). В то время в репертуаре театра не было ни одного полноценного спектакля. Не было даже либретто, к работе над которым можно было бы привлечь композиторов.

Параллельно с привлечением драматургов и композиторов к работе над созданием национальной оперы театр решил использовать опыт братских республик, успевших уже создать свой репертуар. В первую очередь решено было восстановить постановку популярной музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан». Это был единственный спектакль, который мог быть показан при условии большой отделки — вернее переработки — в .части постановки и оформления.

Вслед за выпуском этого спектакля театр приступил к работе над узбекской музыкальной драмой Р. Глиэра — «Гюльсара».

Работа молодого коллектива театра над «Гюльсарой» — первый спектакль, шедший в сопровождении симфонического оркестра, — явилась прекрасной школой, результаты которой театр ощутил позднее, в процессе подготовки спектаклей «Лола» и «Восстание Восе». Наличие одаренных актеров (Туфа Фазылова, А. Бабаева, А. Муллакандов, Б. Тураев, X. Ахмедов и др.) и крепко спаянной группы руководящих творческих работников (худож. руководитель Р. Корох, главный дирижер — Л. Кауфман, зав. вокальной частью — Е. Прокофьев, хормейстер — П. Мирошниченко, балетмейстеры — А. Исламова и Валамат Зода) позволило Таджикскому музыкальному театру в течение года подняться до уровня профессионального театра.

Наряду с работой над спектаклями «Аршин мал алан» и «Гюльсара» шла упорная учеба. Коллектив учился вокальной культуре, актерскому мастерству, музыкальной грамоте, сольфеджио — всему тому, без чего не мыслится полноценный актер музыкального театра. И несмотря на сопротивление отдельных нездоровых элементов, еще имевшихся в театре, учеба дала замечательные результаты.

Певцы постепенно начинали отходить от утомительной манеры горлового пения. Голоса, звучащие уже на поставленном дыхании (пусть это даже не всегда достаточно освоено и достаточно умело использовано актерами), приобретают новое качество.

Большой такт и чуткость в подходе к национальным певцам, сочетающиеся с прекрасным знанием дела, позволили Е. А. Прокофьеву в очень короткий срок приобщить молодые кадры к вокальной культуре, сохранив вместе с тем особенности национального таджикского пения. Пусть молодые таджикские артисты еще не владеют в совершенстве голосовым аппаратом; но правильный путь, по которому они идут, дает уверенность, что в самые ближайшие годы мы будем иметь кадры высококвалифицированных национальных певцов.

Больших успехов достиг за короткий срок и вновь созданный (впервые в истории таджикской культуры!) хоровой коллектив, руководимый питомцем Московской консерватории П. Мирошниченко. Планомерная учеба (постановка голоса, музыкальная грамота, сольфеджио) подняла этот коллектив до уровня профессионального ансамбля, способного овладевать сложными 3-, 4-, 5-голосными хорами.

Успехи, достигнутые солистами музыкального театра и его хоровым коллективом, для Таджикистана особенно значительны. Ведь еще совсем недавно здесь не существовало ни одного хорового коллектива, а молодые певцы — из-за отсутствия вокальной культуры — были очень ограничены в своих возможностях.

Актеры, до того чувствовавшие себя на сцене беспомощно или находившиеся в плену у штампа, приобретают сейчас большой сценический опыт. Театральная культура художественного руководителя театра Р. А. Короха (питомца ГИТИС) помогла ему воспитать хороших актеров, уже создавших ряд волнующих сценических образов.

Балетная группа музыкального театра, имеющая в своих рядах немало блестящих исполнителей, добилась благодаря упорной учебе (под руководством зав. хореографической частью А. И. Проценко и балетмейстеров А. И. Исламовой и Валамат Зода) значительных результатов. В настоящее время она в состоянии уже подготовить большой балетный спектакль.

Большую энергию в работе с коллективом театра проявляет главный дирижер Л. Кауфман, хороший музыкант, умеющий провести спектакль на высоком художественном уровне.

Новым произведением, заинтересовавшим театр, явилось музыкальное представление «Лола». В основу представления положено таджикское народное празднество «Лола» (праздник тюльпанов).

Музыкальный спектакль «Лола»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Баласанян

Таджикский музыкальный театр

Музыкальный спектакль «Лола»

Содержание