ный смысл этих «обработок» неизмеримо велик. В них бережно сохранены особенности народной песни и вместе с тем открыты широчайшие горизонты дальнейшего обогащения музыкального искусства. Комитас — Глинка армянского народа. Он первый показал многогранность, неисчерпаемость художественного содержания армянского народного творчества; приложив к армянской песне опыт европейской профессиональной музыки, он создал глубоко своеобразный национальный стиль. Полифония Комитаса — искусство подлинно новаторское, открывающее новые перспективы музыкального мышления. Это — основа, на которой расцветает и уже вносит свои богатые плоды в мировую музыкальную культуру армянская национальная школа.
Опера «Алмаст». Действие 1-е
Художник — М. Сарьян
Творчество Спендиарова и до декады было в достаточной мере популярно. Но настоящим признанием пользовались по существу лишь циклы его симфонических миниатюр («Крымские эскизы», «Ереванские этюды») и миниатюры вокальные — романсы, песни. Опера «Алмаст» — единственное осуществленное монументальное произведение Спендиарова1, плод последнего десятилетия его творческой деятельности — не была ранее признана массами музыкантов и тем более широкой аудиторией. В свое время московская постановка «Алмаст» не имела успеха, и опера не была оценена по достоинству. Ее тогда упрекали в подражательности (пресловутая приверженность к школе Римского-Корсакова), в драматургической рыхлости и других смертных грехах.
И вот теперь «Алмаст» предстала перед нами как большая героико-монументальная опера, произведение огромных идей, безупречного музыкального стиля. Этот стиль на первый взгляд чрезмерно скромен. В нем нет ничего крикливого, бьющего на эффект. Истоки этой музыки легко
_________
1 Оркестровка оперы «Алмаст» была закончена композитором М. О. Штейнбергом (4-й акт). Им же было сделано дополнительно несколько новых сцен. — Ред.
отыскать: народная песня и пляска, народные мелодии, которые местами цитируются композитором почти в неприкосновенном виде, и вместе с тем — арсенал творческих приемов школы Римского-Корсакова. Но при всем том «Алмаст» — произведение глубоко своеобразное, целиком свободное от упреков в эпигонстве или эклектизме. Оно несет в себе богатейшее идейное, психологическое, эмоциональное содержание. В нем достигнут органический синтез опыта русской классической музыкальной культуры с новыми, подлинно национальными чертами армянского музыкального стиля; и в результате традиции русской школы приобретают новое качество, новые стилистические черты. Музыкальная драматургия оперы Спендиарова, искусство изображения народных сцен, принципы
Эскиз декорации 4-го действия оперы «Ануш»
Художник П. Ананян
характеристики героев, яркая изобразительная манера, сочетающаяся с подлинно симфоническим развитием музыкальных мыслей — все черты этого произведения, вплоть до мельчайших подробностей, заслуживают тщательного исследования, ибо «Алмаст» — одно из интереснейших произведений музыкального театра последних десятилетий.
Широко представленные на декаде Арам Хачатурян и Аро Степанян — два композитора, сформировавшиеся в нашу, советскую, эпоху.
Думается, что в отношении Хачатуряна наша музыкальная критика должна в ближайшее время внимательно и серьезно прокорректировать тезис об «ирано-армянских» корнях его творчества. Этот тезис ненаучен и в значительной мере мешает правильной оценке творчества Хачатуряна. Иранская культура влияла на армянскую, примерно, так, — как, скажем, итальянская или немецкая музыка влияла на музыку русскую. Но кому придет в голову говорить об «итальяно-немецко-русской» культуре? Люди, мало слышавшие армянскую музыку и вовсе не знающие музыки иранской, создали абстрактную формулу об «ирано-армянском» стиле Хачатуряна. Советская Армения правильно признает Хачатуряна своим национальным композитором. И чем больше он будет укреплять органические живые связи с богатейшей армянской народной культурой (а это со
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- За творчество, достойное великой эпохи 9
- О симфонии-кантате Ю. Шапорина 12
- «Каватина невесты» из симфонии-кантаты «На поле Куликовом» 22
- Кантата «Александр Невский» — С. Прокофьева 28
- Струнный квартет Д. Шостаковича 50
- Опера Хренникова и ее критики 57
- «В бурю» — Т. Хренникова 59
- Фортепианный концерт Б. Шехтера 70
- Музыкальное искусство Западной Белоруссии 73
- Первый белорусский балет «Соловей» — М. Крошнера 79
- Музыкальная жизнь Узбекистана 85
- Таджикский музыкальный театр 89
- После декады армянской музыки 94
- Смотр народных музыкантов 100
- О советском исполнительском стиле 109
- Хроника 116
- Новые произведения советских композиторов 116