И. Мартынов

«В бурю» — Т. Хренникова

Давно прошли те времена, когда появление новой советской оперы казалось чем-то необычайным. Мы уже привыкли к тому, что наши композиторы пишут все новые и новые оперные произведения. Тем более примечателен тот факт, что постановка оперы Т. Хренникова «В бурю» привлекла столь пристальное внимание нашей музыкальной общественности. Вокруг оперы возникли горячие споры, высказываются диаметрально противоположные мнения, — от резко отрицательных до апологетических. Эти споры являются объективным доказательством значительности явления, их породившего. Ибо так можно спорить лишь о чем-то, представляющем большой интерес.

Действительно, «В бурю» — произведение талантливое, это вынуждены признать самые суровые критики: слишком очевидна яркость многих прекрасных эпизодов оперы. Опера явилась выдающимся событием в жизни нашего оперного театра, по-настоящему волнующим каждого, кто любит советскую музыку, кто внимательно следит за ее развитием.

Либретто оперы «В бурю» написано по мотивам романа Н. Вирта «Одиночество». Роман Н. Вирта — произведение в достаточной мере сложное. В нем несколько переплетающихся сюжетных линий; чрезвычайно выпукло и многогранно показан образ хитрого и опасного врага — Сторожева, выведены прекрасные образы крестьян, дана широкая картина классовой борьбы в тамбовской деревне 1921 года. Дважды роман перерабатывался для сцены, претерпевая всякий раз существенные изменения. В пьесе «Земля» (поставленной на сцене МХАТ) на первом плане оказался образ крестьянина Фрола Баева, тема искания жизненной правды и справедливости. Тема эта достаточно определенно показана и в либретто оперы «В бурю». Однако в оперном либретто центр тяжести переместился на личную драму Леньки и Наташи. Это ясно намечено в либретто и еще больше подчеркнуто музыкой Хренникова.Трагедия любви Наташи и Леньки, выдвинутая в опере на первый план, вырастает в трагедию социальную, обусловленную перипетиями общественной борьбы. Такая трактовка сюжета, усиливающая лирико-драматическое начало оперы, отнюдь не является чем-то порочным, как полагают некоторые критики. Сочетание личных мотивов с мотивами общественно-исторической борьбы было характерно и для многих выдающихся оперных сюжетов XIX столетия («Опричник», «Мазепа», «Царская невеста» и др. ). Все дело в том, — насколько правдивы и убедительны музыка оперы и ее драматургическое развитие.

Вместить в тесные рамки оперного либретто все богатство содержания романа Н. Вирта — задача очень трудная. Надо отдать должное автору либретто — А. Файко: он избежал поверхностности, характерной для многих аналогичных сценических транскрипций. Либретто Файко не только дает материал для написания настоящей драматической музыки, но и представляет значительный самостоятельный интерес. В нем есть интенсивно развиваю

щееся сценическое действие, есть ярко очерченные характеры. Даже второстепенные персонажи очерчены краткими, но меткими репликами.

Вместе с тем, либретто не лишено существенных недостатков. Главный из них — неровность драматического развития отдельных сцен. Так, в 6-й картине — несомненное нагромождение материала. Действие развивается в стремительной смене отдельных эпизодов, но их слишком много и они оставляют пестрое впечатление. В то же время некоторые картины (например 5-я) почти совершенно лишены элементов действия.

Следует отметить и другой серьезный недостаток в построении либретто: кульминационный пункт драматического развития находится в cepe-

Т. Хренников

дине оперы (4-я картина). Все дальнейшие эпизоды сильно проигрывают после этой ярчайшей кульминации, что несомненно снижает силу драматического воздействия всего произведения в целом (впрочем, это зависит не столько от драматурга, сколько от композитора; музыка 4-й картины по своей яркости и драматичности доминирует над всей оперой).

Чрезвычайно много споров вызвала 5-я картина оперы (в приемной Ленина). Мне кажется, что драматургически она вполне оправдана. В либретто оперы ясно намечены две основные линии: одна — Леньки и Наташи, другая — Фрола, с его исканиями правды. Кульминационным пунктом второй линии совершенно естественно должна была явиться 5-я картина. Однако, в действительности произошло иначе. Уделив основное внимание теме любви Наташи и Леньки, композитор не поставил перед собой сколько-нибудь серьезной задачи в отношении развития в музыке идеи ленинской правды, дошедшей до крестьян. Поэтому 5-я картина как бы повисает в воздухе. Композитор не создал здесь музыки, достойно воплощающей огромное содержание этого эпизода.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Мартынов

«В бурю» — Т. Хренникова

Т. Хренников

Содержание