Выпуск № 11 (73) | 1939 - страница 27

Сопровождение второй темы

Прим. 4

возвращает нас к вопросу о пестроте стиля Шостаковича. Страницей раньше мы видели резкие диссонансы в духе модернистского линеаризма. А здесь перед нами — обороты времен... Бетховена и ранних романтиков (ср. типичный пример — последнюю вариацию из 1-й части бетховенской сонаты № 12!)¹.

И в этой фазе (тт. 36−74), опять-таки, выступает мастерство композитора: Шостакович естественно, просто (если не считать отдельных «грязных» пятен) оперирует вертикально-подвижным контрапунктом (переход фигуры примера 4 — к первой скрипке), вводит гаммовую кульминацию (тт. 62−65), снова переводит фигуру примера 4 в бас.

Следующая фаза (тт. 75−88) — переход к репризе первой темы. Метр изменен ( 4/4 вместо 3/4), и это подготавливает появление репризы в новом (3/4 -м) метре. Расширение (замедление) метра в репризе не случайно. В дальнейшем музыка как бы замирает, засыпает. Проведение первой темы сильно сокращено. Появляется вторая тема, а в коде звучит мелодия колыбельного характера (опять гаммообразная), близкая теме «Колыбельной» И. Дунаевского из фильма «Цирк»:

Прим. 5

«Колыбельность» мотива подчеркивает момент «засыпания». Музыка замирает на C-dur’ном трезвучии.

Итак, форма первой части квартета состоит из ряда чередующихся фрагментов (схематически: А — В — С — А₁ — В₁ — кода); она отличается ясностью построения, рельефной планировкой фаз (сжатие — «засыпание» к концу). Своеобразно также то, что в начале квартета находится не сонатная форма, а данное рондообразное Moderato.

Тональный план первой части квартета (С — Es — (е) — As — С) отличается логичностью и простотой. Это же можно сказать, как увидим ниже, и о тональном плане всего квартета, последовательно развивающем побочные сферы C-dur’a.

Созерцательность, даже несколько суховатое «умозрение» преобладает в 1-й части; кода ее естественно вводит в следующую — 2-ю часть, также созерцательную, но по-иному: в этой части меньше умозрительного и больше непосредственно-песенного. Мелодия, положенная в основу 2-й части, едва ли не лучшая во всем квартете:

_________

¹ В плане анализа пестроты стиля весьма поучительно разобрать, например, начало 5-й симфонии Шостаковича (первые 3−4 страницы партитуры). Здесь мы найдем целый ряд разнородных интонационных оборотов — от модернистских мелодических диссонансов (например ход d— es— g— des в т. 8) до наигрышей в духе... Алябьева (т. 25).

Прим. 6

Она удачно поручена вначале альту. В этой мелодии есть простота, естественность, черты фольклорной песенности, спокойный созерцательный лиризм. Вся часть построена на орнаментально-тональных вариациях первоначальной темы. К сожалению, средние вариации, — хоть и любопытные своими контрапунктами¹, — нарушают прелесть темы «линеарными» вычурами. Зато крайние (первый и последний — оба в a-moll’e) варианты изложения темы (тт. 1−18 и тт. 64−85) очень хороши, просты и выразительны. Их общий колорит можно было бы назвать весьма оригинальным, если бы мы не имели прекрасного прототипа — в медленной части 4-й (романтической) симфонии Брукнера, где фактура темы и квартовые остинатные ходы баса дают весьма близкую аналогию. Впрочем, фольклорная окраска мелодии Шостаковича придает ей оттенок своеобразия.

Форма 2-й части, как я уже сказал, вариационна (А — А₁— А₂ и т. д.); она естественно, хорошо замыкается в конце. Тональный план (а — b — Е — а) также логичен (развитие сферы C-dur’a в сторону а-moll’я). Созерцательное настроение становится во 2-й части более содержательным, эмоциональным, выразительным.

3-я часть вносит контраст — скерцозную живость, быстрый и легкий бег. В ней своеобразно применение остинатного ритмического фона восьмых у альта con sordino. Выступающая на этом фоне первая тема 3-й части (вторая скрипка, также с сурдиной)

Прим. 7

ритмически непринужденна и остра (в духе других скерцозных тем Шостаковича — ср., хотя бы, темы второй части его 5-й симфонии). В упрек этой теме можно поставить разве лишь черты тональной аморфности и — отсюда — сухости звучания (снова неизжитые грехи модернистской «линеарности» с присущим ей безразличием, анархией мелодического движения!). В развитии первой темы 3-й части квартета, пожалуй, наиболее удачна кульминация, тт. 44−49, где f-moll после cis -moll’я звучит свежо, колоритно, сочно.

_________

¹ Вертикальные подвижные контрапункты Шостакович, кстати сказать, щедро применяет и в двух последних частях квартета.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Прим. 7

Содержание