«БОГАТЫРИ»

К исполнению «Александра Невского» — С. Прокофьева, На поле Куликовом» — Ю. Шапорина,

Емельяна Пугачева» — М. Коваля.

Дружеский шарж художника М. Алексича.

Ю. Кремлев

Струнный квартет Д. Шостаковича

Между струнным квартетом Шостаковича (ор. 49) и его 5-й симфонией (ор. 47) — не слишком много точек прямого соприкосновения. Это произведения разного масштаба, разного тонуса, разной настроенности.

И, все же, 5-я симфония и квартет родственны: принадлежа к одному периоду творчества, они содержат сходные элементы перестройки мышления композитора. Говорю «элементы», — ибо данную перестройку пока еще нельзя считать законченной.

Произведения Шостаковича вызывали и вызывают немало дебатов, вокруг них сталкивается немало противоположных мнений. Притом, не все стороны музыки Шостаковича оказывались до сих пор одинаково «спорными». Если выделить три важнейшие стороны: творческое направление, логику мышления и техническое умение, то можно заметить, что вопрос о техническом умении композитора вызывал обычно у критиков меньше всего споров. Напротив, творческое направление Шостаковича не раз подвергалось резкой критике на страницах нашей печати, — начиная с известных статей ЦО «Правды».

Что касается второй (весьма важной и, вместе с тем, специальной) стороны, — а именно, логики музыкального мышления Шостаковича, то она до сих пор освещалась очень мало: и в этом одна из причин столь противоречивых мнений обо всем, написанном Шостаковичем¹.

Какие же требования предъявляем мы к композитору в плане музыкальной логики? Не стоит доказывать, что музыкальная логика вытекает из творческого направления, являясь опосредствованием, воплощением его основных тенденций.

Мы хотим, во-первых, чтобы логика музыкального мышления советских композиторов (отражающая новую действительность) была более богатой, более глубокой, более многосторонней, чем музыкальная логика предшествующих эпох². Во-вторых, мы хотим, чтобы эта логика была последовательной, органичной, — а не эклектичной, не склеенной из разнородных логико-стилистических элементов. В-третьих, мы хотим, чтобы мышление советских композиторов было безусловно оригинальным, — поскольку только оригинальное, новое способно отразить новую действительность.

_________

¹ Скажем попутно, чтобы подчеркнуть различие между «логикой» и «техникой», — что, например, никто не станет отрицать высокой композиторской техники А. Берга в его «Воццеке» или А. Шенберга в ряде его произведений поздней поры; но, одновременно, нельзя не видеть, что музыкальная логика этих произведений убога, примитивна, ограничена.

² Дабы не быть голословным, замечу, что например, атональность не может быть принципом советской музыки уже потому, что логика атональности примитивна, бедна отношениями, убога, мертвенна по сравнению, скажем, с музыкальной логикой классицизма и романтизма XVIII — XIX вв.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дружеский шарж художника М. Алексича.

Ю. Кремлев

Струнный квартет Д. Шостаковича

Содержание