Прим. 8
Мелодия второй темы (интонационно родственная второй лирической теме из первой части симфонии) исполнена обаяния армянской народно-песенной и танцевальной лирики — широкой, певучей и грациозной (см. прим. 9).
Однако, некоторые манерные приемы изложения и развития этих тем вносят излишнюю пестроту, порой даже вычурность, абсолютно не свойственную характеру хачатуряновского мелодизма и, разумеется, нарушающую черты стилевого единства фортепианного концерта, как произведения симфонического (а не сюитного) жанра1.
Хачатурян развертывает тему главной партии широко, величественно. Он строит ее тонально-гармонический фундамент устойчиво и прочно. И если это обусловлено стремлением композитора создать монументальность декоративного фона al’fresco, то тем более непонятна мишурная орнаментация побочной партии. Ибо это уже создает впечатление не контраста, но пестроты, да и снижает как-то смысл и значение великолепного тематизма.
_________
1 Нужно отметить в фортепианном изложении и развитии тем (особенно в каденции) заметное влияние пианизма Листа и Чайковского. По-своему разрабатывая мелодическую, гармоническую и ритмическую основу тематики концерта (в 1-ой ч.), Хачатурян довольно широко использует «готовые» пианистические приемы Листа и Чайковского (ср., напр., изложение главной партии у Хачатуряна — начало b-moll’ного концерта Чайковского — аккордовые эпизоды A-dur’ного концерта Листа и т. д.). В финале хачатуряновского концерта сильна другая — прокофьевская — тенденция сухого «токкатного» пианизма. Это, конечно, также не способствует укреплению стилевого единства фортепианного концерта Хачатуряна.
Прим. 9
Как хорошо звучит лирическая мелодия в первом проведении побочной темы (гобои — в мягком окружении струнных; спокойный ритмический пульс, как бы подчеркивающий грациозное движение мелодии). И, насколько легкомысленно ее дальнейшее «развитие», настолько чужд певучей и простой мелодии тот изысканно модернистский гармонический наряд, который изобретен композитором для фортепианного изложения темы: (ср. прим. 9 и 10):
Прим. 10
Эти, я бы сказал, «капризы темперамента» в известной мере, конечно, стушевываются общим ярким колоритом симфонической разработки. Сила и красота тематизма берет верх над случайной манерностью.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- «Алмаст» — А. Спендиарова 9
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 17
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 19
- Воспоминания об А. А. Спендиарове 22
- Арам Хачатурян 24
- Богатырский эпос армянского народа— «Давид Сасунский» 46
- Фрагменты из эпоса «Давид Сасунский» 55
- Деятели армянской музыкальной культуры 61
- Отрывок из неизданного квартета Комитаса 68
- Музыка Белорусской республики 69
- Белорусская опера 72
- Музыка в жизни и творчестве Лермонтова 92
- Романс «Соседка» 104
- Романсы Чайковского. Очерк первый. Романсы 1869–1875 гг. 109
- «И жизнь хороша, и жить хорошо…» 132
- Ансамбли песни, музыки и танца народов РСФСР 135
- Азербайджан 137
- Узбекистан 139
- Казахстан 141
- Киргизия 143
- Над чем работают советские композиторы 145
- Конкурс на оборонную песню 146
- Лермонтов в советской музыке 147
- «Песня про купца Калашникова» 147
- Новые издания 148
- Новинки Библиотеки Московского Союза советских композиторов 149
- Хроника 150
- Е. М. Браудо 152
