Выпуск № 7 (70) | 1939 - страница 43

Во II жиге Рамо (стр. 14, такт 19-й) в подлиннике:

Прим. 8

В расшифровке Юровского:

Прим. 9

Избежать квинтовых параллелизмов можно иной ритмической планировкой, в крайнем же случае — пропуском первой верхней вспомогательной ноты в трели левой руки.

К сомнительным случаям, требующим основательного пересмотра, относится ряд триольных фигур в «Пассакалье» Куперена (стр. 58, такты 10, 11, 12 и далее):

Прим. 10

Помимо того, что эти триоли не в характере данной пьесы, нужно учесть, что в старинном нотописании пунктированная нота могла задерживаться не только на половину своей длительности, но и на меньшую (и большую) длительность. Поэтому вполне возможна следующая расшифровка:

Прим. 11

А знак триоля — домыслы позднейших комментаторов. Это распространяется также на триольные фигуры в пьесе Куперена «Сумрачная» и в «Курице» Рамо. В первой из них — триоли также не соответствуют характеру пьесы, а в «Курице» (финальная часть) триольное истолкование спорных фигур вносит явную ритмическую нелогичность.

В самом деле, как неестественен ритмический разнобой в партии левой руки в следующих тактах:

Прим. 12

Насколько естественнее и логичнее было бы:

Прим. 13

Характерно, что на практике исполнение этого места зачастую звучит именно так¹.

_________

¹ Полную аналогию данному случаю встречаем в D’dur-ной фуге И. С. Баха из 1-й части «Хорошо темперированного клавесина»:

По современной орфографии ритмическая формулировка первой четверти басовой партии неправильна (как и третьей четверти в правой руке); невольно напрашивается «корректив» в виде триоли, — явно несоответствующий характеру музыки. В действительности здесь сохранена старинная орфография, смысл которой:

Пример

Такое толкование и приведено в некоторых изданиях (Steingräber). Желательно и в наших изданиях популяризировать эту расшифровку.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка