мордентов, группето, шлейферов, пральтриллеров и т. д.); ритмическая же расшифровка их очень условна и многообразна. Подробности ритмического строения орнамента всецело определяются особенностями музыки в каждом отдельном случае: темпом, длительностью украшаемой ноты, ее метрическим положением, ее контекстом по «горизонтали» и «вертикали». Последнее особенно важно: наибольшую трудность представляет ритмическое согласование орнамента с другими голосами, особенно в случаях двухголосного орнамента.
Учет всех этих особенностей, известная гибкость и свобода в трактовке орнаментальных формул — вот единственно правильный путь художественно-ценного толкования орнамента.
А. Юровский идет именно этим путем. В своей трактовке мелизмов он далек от слепого догматизма. В необходимых случаях он, не колеблясь, отступает от строгой догмы во имя благозвучия и художественной логики. Не фетишизирует он и «основного закона» орнаментики, допуская в виде исключения и «затактовое» исполнение орнамента («Пассакалья» Куперена, стр. 56, такты 14, 15). Во всех трудных случаях редактор приходит на помощь исполнителю, внимательно и искусно распутывая узлы орнаментальных нитей. Его трактовка удобопонятна и наглядна (вертикальные пунктиры, отличающие ритмическое совпадение той или иной ноты орнамента с нотой другого голоса).
Конечно, в лабиринте орнаментальных путей подчас немудрено заблудиться и опытному водителю. Не избежал этого и А. Юровский.
В ряде расшифровок у него вкрались неблагозвучные параллелизмы квинт, кварт и октав; их можно избежать иной ритмической планировкой. Приведу примеры. В пьесе «Le bavolet flottant» Куперена (стр. 63, такт 5-й) расшифровка А. Юровского:
Прим. 2
Лучше было бы:
Прим. 3
В пьесе Куперена «Les Roseaux» (стр. 68, такт 2-й) расшифровка А. Юровского:
Прим. 4
Лучше было бы:
Прим. 5
В начале этого же такта остался нерасшифрованным «тяжелый случай», грозящий параллельными нонами. Надо было предотвратить эту опасность.
В пьесе Куперена «L’engageante» (стр. 71, такт 4-й) — тот же случай, что и в примере 4.
В «Гавоте» Рамо (стр. 7, такт 8-й) расшифровка А. Юровского:
Прим. 6
Лучше было бы:
Прим. 7
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 8
- Симфония памяти С. М. Кирова 11
- Об интонациях массовых песен 17
- Народные песни горцев Восточной Грузии 28
- «Царь Максимилиан» 38
- Советские школы пианизма. Очерк 4: Школа Леонида Николаева 50
- Воспитание вокалиста 58
- Конференция о советской опере 63
- «Гдовская старина» в Московском театре народного творчества 67
- Музыкальная жизнь Армении 70
- Хроника 78
- Книга о Балакиреве 79
- Произведения клавесинистов под редакцией А. Юровского 80
- Музыка фильма и ее «теоретики» 89
- Новые издания 97
- «Откровение» г-на Шеринга 98
- Музыкальная жизнь за рубежом 100
- Письмо Артура Онеггера 105
- «Гимн труду» 106
