Критика и библиография

А. Альшванг

Книга о Балакиреве¹

Среди немногочисленных работ, посвященных советскими музыковедами гениальному русскому композитору М. А. Балакиреву, его плодотворной пропагандистской деятельности, его могучей личности — выделяется книга Г. Киселева.

Задача, которую ставит здесь перед собой автор — дать широкому кругу музыкантов-профессионалов и любителей правдивое повествование о жизни, деятельности и творчестве великого русского музыканта, облеченное в популярную форму. Эта задача выполнена Г. Киселевым хорошо: книга дает последовательное описание основных этапов, событий жизни композитора, важнейших музыкальных произведений Балакирева — под углом зрения общественно-политического радикализма молодого композитора, прогрессивной его эстетики и музыкальной практики. Этот отблеск политического радикализма освещает и более позднее творчество руководителя «новой русской школы», когда, смертельно усталый от неравной борьбы с реакцией на русском музыкальном фронте, больной, почти нищий композитор, сознавая свое трагическое одиночество, сдал свои смелые идейные позиции и усвоил тягостные для него самого реакционные взгляды... Хочется сказать об этом печальном переломе словами поэта, любимого Балакиревым: «И этот гордый ум сегодня изнемог!» (Лермонтов)...

Основная характеристика облика композитора дана в книге правильно, во всех его творческих противоречиях: с одной стороны — здоровое начало народной песни, громадная работа по ее собиранию, страстный интерес к музыке братских народов; а с другой — школа изысканных приемов, деспотизм утонченного вкуса, непомерная рефлексия, подрезающая крылья самым смелым замыслам Балакирева... Все эти конфликты показаны Г. Киселевым в их причинной связи с социальными предпосылками, с условиями российской действительности — и в этом серьезная заслуга автора.

Тщательно продуманная Г. Киселевым точка зрения на творчество Балакирева и его место в русской музыке подкреплена неоспоримыми фактами и материалами и отстаивается автором с подлинной принципиальностью. Использование неопубликованных до сих пор документов придает книге характер научной полноты. Можно надеяться, что работа Киселева, наряду с другими добросовестными работами о том же композиторе² , послужит стимулом к еще более полному изучению биографии Балакирева и — в особенности, его произведений.

Язык книги Г. Киселева легок, изложение порою увлекательно. Эта хорошая популярность нигде не переходит в упрощение.

_________

¹ Г. Киселев, М. А. Балакирев. «Искусство», М., 1938.

² Следует выделить работы о Балакиреве И. Нестьева.

Недостаток книги — немногочисленность музыкальных анализов. Проанализированы: «Увертюра на русские темы», «Русь», «Исламей» и «Тамара». Остальные произведения прокомментированы скорее со стороны их «биографии», чем с точки зрения их музыкального языка. Незаслуженно мало сказано о произведениях последней поры, когда Балакирев, вопреки господствовавшим в те времена течениям импрессионизма и символизма, создавал сильные музыкальные произведения: вторую симфонию, превосходный второй фортепианный концерт, посвященный одному из наших лучших пианистов — Б. Л. Жилинскому, неоднократно исполнявшему этот концерт. Самые анализы носят на себе печать некоторой чрезмерной осторожности — как бы боязни сделать их чересчур сложными. Между тем ни тираж книги (5 000 экз.), ни ее прямое назначение — не исключают возможности более углубленного анализа.

Список произведений Балакирева составлен тщательно. Приятным новшеством является отсутствие «скорбного листа» — перечня «замеченных опечаток». Но отсутствие перечня — увы! — не спасло книгу от самих опечаток! Например, на одной только 99-й странице дважды допущена одна и та же грубейшая опечатка: фамилия известного французского историка музыки Бурго-Дюкудре¹ напечатана так — Бурго-Дюкурде. Не знаем, была ли произведена авторская корректура. Но независимо от этого вина падает целиком на издательство «Искусство» (ныне Музгиз).

В целом, книга Г. Киселева— нужная, полезная работа. Она сослужит свою службу в качестве учебного пособия для музыкальных училищ и вузов.

А. Дроздов

Произведения клавесинистов под редакцией А. Юровского

Первый опыт , редакционной работы А. Юровского в области клавесинной музыки был в свое время отмечен на страницах «Советской музыки»².

За истекшее время А. Юровским опубликованы две новые редакционные работы: пьесы для клавесина — Ф. Куперена и Ж. Ф. Рамо³.

Дальнейшим дополнением к этим работам — уже в плане транскрипции — явился сборник Юровского: Генри Пёрселл, пять концертных транскрипций для фортепиано⁴.

В условиях блестящего расцвета советского пианизма, все растущей пытливости концертного слушателя и глубокого интереса к «истокам» музыкального искусства — такие работы не только своевременны, но и жизненно необходимы.

Работы Юровского не принадлежат к типу академических изданий. Последние предполагают точное воспроизведение подлинников по перво-
_________

¹ Bourgault-Ducoudray.

² Сборник — Французская клавесинная музыка, под редакцией и с предисловием А. Юровского. Музгиз, М., 1934. См. «Советская музыка» № 9, 1934, статья Г. Когана.

³ Обе работы опубликованы в 1937 г.

⁴ «Искусство», М., 1938.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Критика и библиография

А. Альшванг

Книга о Балакиреве1

А. Дроздов

Произведения клавесинистов под редакцией А. Юровского

Содержание

Книга о Балакиреве¹