Таковы основные элементы музыкальной тематики спектакля «Айчурек».
«Айчурек» — настоящая большая опера. Если в «Аджал ордуна» встречаются еще простые куплетные формы, то в «Айчурек» уже звучат развитые
Прим. 7
многоголосные хоры, сложные речитативы, дуэты, арии, массовые танцевальные сцены. И в этом отношении «Айчурек» чрезвычайно ответственный спектакль для молодого коллектива Киргизского театра, для певцов и певиц киргизской оперы.
Прим. 8
Для «Айчурек» характерно развитие тематического материала; оно «отличает «Айчурек» от первых музыкальных спектаклей Киргизского теа-
Если, скажем, в «Алтын-кыз» народная песня нередко исполнялась в своем чисто этнографическом виде, то здесь она служит материалом для свободной творческой работы композиторов. В «Айчурек» много оригинальной музыки, выдержанной в стиле и характере киргизских народных мелодий, наигрышей и песен. Здесь композиторы ограничили себя: они пошли по линии наибольшего развития музыкального материала и проведения единой развивающейся линии.
Прим. 9.
Ценно в опере то, что основой ее служит бессмертный народный эпос «Манас», причем — основное тематическое зерно оперы составили народныепопевки, взятые также из «Манаса». Так, например, в основу музыкальной характеристики Семетея положена попевка народных сказителей «Манаса», что, между прочим, помогло придать партии Семетея богатырский характер.
Большие трудности представляют хоровые партии в «Айчурек». Не говоря о сложном многоголосьи, большинство мизансцен проходит в движении. Хормейстер Меркулов должен был показать большое мастерство, чтобы добиться технической свободы и стройного звучания хора. В партитуре «Айчурек» композиторы использовали — и очень удачно — средства свободного полифонического развития тем.
Значительное место в «Айчурек» занимает балет, являющийся органической частью спектакля. Известно, что в Киргизии, в силу ряда исторических и социально-экономических причин, танец — вероятно, с давних пор — перестал бытовать. Сложилась даже вредная «теория», что танец вообще «несвойственен» киргизскому народу.
Перед постановщиком стояла задача — найти правильный путь воссоздания киргизского народного танца. Холфин обратился — как и композиторы и либреттисты — к «Манасу», в котором, кстати говоря, сохранилось упоминание о существовании, в прошлом, киргизского танца. Главным элементом для танца постановщику послужили массовые народные игры (скачки, борьба и др.) и трудовые процессы. Это помогло правильному разрешению задачи. В балете «Айчурек» вы не увидите ни «особой» виртуозности, ни каких-либо головокружительных пируэтов. Подкупает в танцах обаятельная и выразительная красочность, живость.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- На новом этапе 7
- Опера «Мать» — В. Желобинского 11
- Пути советской оперы 22
- Киргизская опера 35
- Чайковский в Москве 52
- О содержании и построении музыкально-теоретического образования 72
- Концерт памяти Т. Г. Шевченко 78
- Творческий вечер С. Фейнберга 79
- Шахтерский ансамбль песни и пляски 80
- Фестиваль музыки в колхозах 81
- К юбилею М. П. Мусоргского 83
- Новые постановки 83
- В Московском Союзе советских композиторов 84
- По Союзу 85
- Создать клубную оперу 86
- Искаженная история 87
- Новая книга Р. Роллана о Бетховене 96
- Армянские народные песни в записи Сп. Меликяна 103
- Новые издания 104
- Герои республиканской Испании 106
- Композитор-боец 107
- Музыкальная жизнь за рубежом 111
- Нотное приложение. «Цветущая жизнь» 115
