су сцены, а затем организует на той же пустой сцене неизвестно к кому обращенные выкрики пробегающих рабочих о том, что «бастуют цеха». Таких примеров «режиссерской трактовки» темы можно было бы привести не мало. Но и сказанного достаточно.

Большой театр подошел к работе над оперой «Мать» недостаточно серьезно, не осознав всей ответственности и важности поставленной перед ним задачи. Вместо углубленной доработки либретто оперы театр, не проявив должной требовательности к самому произведению (и, конечно, к музыке оперы), явно поспешил с постановкой.

Опера «Мать» в постановке Ленинградского Госуд. Малого Оперного театра. Картина 3-я

ТРИБУНА КОМПОЗИТОРА

Пути советской оперы

Узеир Гаджибеков
Народный артист Союза ССР, депутат Верховного Совета СССР

Несколько лет тому назад Ромен Роллан сказал:

«Наступает великая эра для искусства, вскормленного живыми и глубокими источниками народного творчества всех национальностей, населяющих Советский Союз».

Заря этой эры занялась. В дружном, солидарном творчестве народов, в упорной работе наших лучших композиторов растет советская классика, создается новое, социалистическое искусство.

Новая советская музыкальная культура — интернациональна по содержанию, национальна по форме. Все значительные, любимые народом произведения искусства имеют ярко выраженный национальный колорит. Такова сила подлинного искусства. В Азербайджане и Армении любят и поют широкие, задушевные русские песни, в Большом театре Москвы любовно разучивают замечательную грузинскую оперу, украинские певцы выступают с произведениями киргизского композитора, а в степях Казахстана привольно звучат напевы украинцев.

Об этих, казалось бы, бесспорных истинах уместно вспомнить сейчас, в связи с дискуссией о путях советской оперы. Отрадно, что вопросам развития советского оперного искусства уделяется в последнее время очень большое внимание. Но, к сожалению, далеко не все статьи и высказывания о советской опере могут удовлетворить — как по своему идейнотворческому уровню, так и по масштабу затронутых вопросов.

Прежде всего глубокое недоумение вызывает то обстоятельство, что некоторые критики, дискуссируя о судьбах всего советского оперного искусства, аргументируют примерами, взятыми только из нескольких опер, написанных композиторами Москвы и Ленинграда. Эти критики толкуют обычно только о произведениях тех композиторов, в кругу которых они сами вращаются.

Газета «Советское искусство», претендующая на положение всесоюзной газеты по вопросам искусства, в сущности отражает (и то неубедительно и неполно) музыкальную жизнь столицы. Работники газеты еще не научились мыслить, я бы сказал, во всесоюзном масштабе, диапазон их деятельности преимущественно не шире районного. Их творческий кругозор ограничен, их осведомленность скудна.

Почти все выступления «Советского искусства» по вопросам советской оперы касались произведений Дзержинского, Чишко, Желобинского... Как будто этой «обоймой» ограничивается круг композиторов, работающих над созданием советской классической оперы!

Появившаяся не так давно в «Советском искусстве» статья композитора В. Мурадели (видимо, полностью отражающая точку зрения редакции)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Мать» в постановке Ленинградского Госуд. Малого Оперного театра. Картина 3-я

ТРИБУНА КОМПОЗИТОРА

Пути советской оперы

Содержание