Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 26

сказ Шуйского. Звучат аккорды «ужаса»; в верхнем голосе их — нисходящее хроматическое движение от ми к ля (см. ниже, прим. 8).

Самообличение Бориса воспринимается как реприза его монолога, оборванного приходом боярина и Шуйского. Но это не простое повторение музыкального материала: здесь возникает новый музыкальный образ — призрак Димитрия.

Гений Мусоргского нашел естественные формы этого образа, очень логично вытекающие из аккордов «ужаса» и хроматического сопровождения темы царевича:

Прим. 8

На фоне этого нового образа мелькает тема Димитрия (стр. 154 ц. 67). Незаметно появившись, — призрак так же быстро исчезает, но ужас от его появления остается:

Прим. 9

Завершается сцена лейтмотивом «совести». Строгая логичностьмузыкального развития ставит ее наравне с шедеврами мировой оперной и симфонической литературы.

Мы проследили развитие второго действия в так называемой «предварительной» редакции Мусоргского. «Основная» редакция, из которой исходил Римский-Корсаков при переработке оперы, построена иначе.

В ней перед монологом нет вступительных аккордов, которые в первой редакции характеризуют ужас. Из тематического материала монолога выпал лейтмотив «совести», его значение перешло к другому лейтмотиву, который характеризовал заботу Бориса о царстве (прим. 5). Здесь появляется и новая тема (см. стр. 185 ц. 47), близкая предшествующей.

Сам образ Бориса в монологе другой, нежели в первой редакции: в мыслях и речах его преобладают не забота о государстве, а тяжелые, неясные предчувствия. Основное устремление в монологе второй редакции — к постепенному выявлению образа призрака¹. Из хроматики возникает образ призрака, сходный с первой редакцией:

Прим. 10

Весьма существенны различия в сцене с Шуйским. Приказ о заставах («Взять меры сей же час...») во второй редакции строится на материале монолога: чувствуется, что Борис подавлен известием о самозванце; в этом известии он находит выражение боярской крамолы и «козней Литвы». Вместе с тем подтверждаются его предчувствия о надвигающейся страшной беде: оттого и приказ его звучит не так властно. Это состояние депрессии выражено в совершенно новых аккордах «ужаса», синтезирующих хроматику образа призрака и далее — развитие темы призрака:

Прим. 11

В хроматических последованиях и гармонических сочетаниях всех этих эпизодов довольно отчетливо вырисовываются элементы увеличенного лада, заложенные и в первоначальной форме образа призрака (прим. 10). Эта общность ладовых моментов придает всему музыкальному развитию особую связность, логичность.

_________

¹Хроматическое сползание в последнем разделе монолога невольно приводит на память завершения первых частей 9-й симфонии Бетховена, 6-й симфонии Мясковского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 8

Прим. 9

Прим. 10

Прим. 11

Содержание