Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 31

Отрывок из оперы «Саламбо»

Автограф М. П. Мусоргского

каторгу, стал святым даже для тех, кто не прочел ни одной его строчки. Да и какие тут строчки! В воздухе чувствовалось политическое электричество, все были возбуждены; никто не чувствовал даже земли под собой, все чего-то хотели, куда-то готовились итти, ждали чего-то, точно не сегодня, а завтра явится неведомый мессия. Явись такой вождь, наэлектризованная молодежь повторила бы с ним крестовый поход. И вдруг среди всеобщего возбуждения неожиданный удар грома и внезапно вырванная жертва. Каждый точно чувствовал в Михайлове частичку себя, и процесс его стал личным делом всякого. Карточки его раскупались нарасхват, у сената толпились массы, чтобы встретить и проводить его и, если можно, так взглянуть на него».

7 июля 1862 г. был арестован царским правительством Чернышевский. Этот арест вызвал огромное возбуждение всей передовой общественности. «Если сказать, — писал в своих воспоминаниях Л. Пантелеев, — что арест Чернышевского на всех произвел сильное впечатление, то это значит выразиться слишком слабо. С напряженным вниманием прислушивались к малейшим известиям о ходе его процесса».

Трудно себе представить, чтобы Мусоргский не был захвачен этим настроением. Вспомним, что как раз в это время, читая книгу Гольбаха «Философия природы», он пишет (31 марта 1862 г.) Балакиреву: «Книгу эту писал человек, излагающий свои мысли свободно, светло и с большим знанием дела. — Она имеет кроме того интерес исторический, постепенного развития человеческих познаний в природе. — После первой революции книга была приговорена во Франции,— (смердящей тупостью католиков и деспотов — диктаторов и президентов) к аутода-фе. О французы! о республиканцы! Как и водится, большая часть экземпляров спасена, раньше исполнения дурацкого приговора».

На фоне всех этих событий особый смысл приобретает рукописный материал незаконченной оперы Мусоргского. Наибольший интерес представляет первая картина 4-го действия¹, где изображается сцена объявления приговора Мато.

В романе Флобера нет ничего похожего на эту сцену. Сразу после победы Гамилькара над войсками Мато в романе идет сцена казни Мато, полная мрачных реалистических подробностей. Но в сознании Мусоргского судьба Мато связывается с судьбой политического борца эпохи 60-х годов.

Декорация этой картины, по указаниям Мусоргского, изображает подземелье Акрополиса, высеченное в скале; слева углубление вроде пещеры; справа и ближе к середине перспективы извилистых подземных ходов. Мато — закованный в цепи, мрачный, измученный пыткой, сидит на камне, опустив голову; сбоку брошен его грубый серый плащ.

Я в тюрьме... позорного плена добыча,
Рабские цепи мне руки и ноги сковали,
И в злобной радости враги
На смерть, позор и пытку
Меня обрекли...

И дальше Мусоргский вставляет «Песнь пленного ирокезца» — поэта Полежаева, загубленного Николаем I. Правда, по требованиям музы-

_________

¹ В первой картине 3-го действия осажденные варварами жители Карфагена приносят жертвоприношения Молоху, и Саламбо заявляет о своем решении идти в лагерь Мато.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Отрывок из оперы «Саламбо»

Содержание