Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 34

Репутацию «светского» пианиста Мусоргский сохранял и достаточно поддерживал и в Преображенском полку, куда он перешел из школы в 1856 г., в возрасте 17 лет. «Он участвовал в кутежах, целые ночи отбрякивал на фортепиано польки; товарищи ценили эти заслуги... »¹.

Именно в это время с Мусоргским, «офицером Преображенского полка, только что вылупившимся из яйца», познакомился Бородин, «свежеиспеченный военный медик». Они встретились на дежурстве во 2-м военносухопутном госпитале, где Бородин состоял ординатором. В первый же день знакомства Бородину представился случай узнать Мусоргского и как пианиста. Оба они были приглашены на вечер к главному врачу госпиталя. «М. П. был в то время совсем мальчонком, очень изящным, точно нарисованным офицериком, — писал А. Бородин. — ...Дамы ухаживали за ним. Он садился за фортепиано и, вскидывая кокетливо руками, играл весьма сладко, грациозно и проч. — отрывки из «Троваторе», «Травиаты» и т.д., а кругом его жужжали хором: «charmant, delicieux» и проч.»².

Через три года (1859), в доме адъюнкт-профессора академии и доктора артиллерийского училища С. А. Ивановского, Бородин снова встретился с Мусоргским. Перемена, произошедшая в молодом пианисте, сразу бросилась в глаза Бородину. «Мусоргский объявил, что вышел в отставку», потому что «специально занимается музыкой, а соединить военную службу с искусством — дело мудреное». Новые, смелые суждения о музыке, высказанные Мусоргским, поразили Бородина. Крайне заинтересовали его также композиторские опыты 20-летнего музыканта. «Я был изумлен небывалыми, новыми для меня элементами музыки»³.

Третья встреча Бородина с Мусоргским произошла спустя еще три года у Балакирева (1862). Бывший офицер Преображенского полка совершенно преобразился: «Мусоргский тут уже сильно вырос музыкально». Балакирев хотел познакомить Бородина с музыкой членов своего кружка. Он показал прежде всего финал симфонии Римского-Корсакова, в это время находившегося в далеком плавании. «Мусоргский сел с Балакиревым за фортепиано (Мусоргский на primo, Балакирев на secondo). Игра была уже не та, что в первые две встречи. Я был поражен блеском, осмысленностью, энергией исполнения...»⁴.

Шесть лет, протекшие со дня первой встречи Мусоргского и Бородина, были решающими для идейного и творческого развития будущего создателя народной музыкальной драмы. Работая в тесном содружестве с композиторами «могучей кучки», Мусоргский вырос в крупнейшего художника. Творческое дарование его раскрылось во всю ширь.

Исполнительские интересы его уступили место интересам композиторским; но пианизм Мусоргского от этого отнюдь не проиграл. Он оказался лишь подчиненным большим творческим задачам великого композитора. Благодаря этому пианизм Мусоргского существенно обогатился. Изменилось содержание его исполнительского творчества, его репертуар. Иными стали формы его исполнительской деятельности. Преобразился его пианистический стиль.

Главным полем деятельности Мусоргского-пианиста становятся творческие вечера друзей-музыкантов — в балакиревском кружке, у Дарго-

_________

¹Н. Компанейский, цит. статья.

²Записка А. П. Бородина, см. В. Стасов, А. П. Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи. СПБ, 1889, стр. 13–14.

³Там же, стр. 15.

⁴Там же, стр. 25.

мыжского, Шестаковой, Стасовых, Опочининых, Пургольдов, Платоновой, вечера С.-Петербургского музыкально-драматического кружка любителей.

Мусоргский был постоянным исполнителем на этих вечерах. Он пел, аккомпанировал, играл соло и в четыре руки. Вспоминая собрания в доме Пургольдов, Н. А. Римский-Корсаков пишет: «Игра Балакирева и Мусоргского, игра в 4 руки, пение Александры Николаевны¹ и беседы о музыке делали их интересными»². Римский-Корсаков отличает здесь двух лучших пианистов балакиревского кружка — Балакирева и Мусоргского³. С. В. Фортунато (дочь В. В. Стасова), описывая собрания балакиревского кружка в доме ее отца, пишет: «Каждый раз в этих собраниях каждый из них показывал то, что было им сочинено в промежуток между их свиданиями. Обыкновенно, как лучший между ними пианист, исполнителем являлся М. П. Мусоргский»⁴. Деятельное участие Мусоргский принимал и в других вечерах и собраниях.

Центральное место в программах вечеров занимало творчество «новой русской школы». Но наряду с этим интересовались также произведениями классиков и современных композиторов-новаторов⁵. Чаще всего Мусоргский играл симфонические, камерные, оперные, хоровые произведения в фортепианном изложении. Ряд фортепианных транскрипций сделан был им самим⁶. Специально фортепианные вещи исполнялись Мусоргским гораздо реже.

Помимо игры на собраниях кружка и выступлений на вечерах в частных домах, Мусоргский довольно часто выступал в публичных концертах, преимущественно благотворительных, — в качестве аккомпаниатора. Современник композитора, врач В. Б. Бертенсон⁷, сообщает: «Без Мусорг-

_________

¹Пургольд, в замужестве Молас.

² См. «Летопись моей музыкальной жизни», гл. VIII.

³О том же говорит и В. Стасов: «...аккомпанировал либо М. А. Балакирев, либо Мусоргский, как самые сильные фортепианисты кружка» (см. цит. соч., стр. 28). Любопытно также следующее замечание Римского-Корсакова: «Балакирев давно отпел меня как пианиста: мои сочинения проигрывал большей частью сам; если и садился иногда играть со мною в 4 руки, то при первом затруднении моем бросал играть, говоря, что лучше сыграет это потом с Мусоргским» («Летопись», гл. VI).

⁴С. В. Фортунато, Воспоминания о встречах с Н. А. Римским-Корсаковым («Русск. муз. газета», 1909, № 22/23).

⁵На вопрос Кальвокоресси о музыкальных занятиях с Мусоргским Балакирев пишет: «Мы играли в 4 руки (Мусоргский был превосходным пианистом) весь существовавший когда-либо репертуар музыки классической, старинной и новейшей, а именно: Баха, Генделя, Моцарта, Гайдна, Бетховена, Шуберта, Шумана, Берлиоза и Листа. Он уже знал хорошо, и без моего содействия, отчасти музыку Глинки и Даргомыжского» («Русск. муз. газета», 1911, № 38).

⁶Так, им были переложены для фортепиано в 4 руки: «Персидский хор» из оперы «Руслан и Людмила» и «Ночь в Мадриде» Глинки (1858), музыка Балакирева к «Королю Лиру» (увертюра и 5 антрактов) и его же «Увертюра на три русские темы» (1860). В «Летописи» (гл. IV) Римский-Корсаков говорит об исполнении у Кюи в 1862 г. отрывков из «Ромео и Юлии» Берлиоза (скерцо «Маб» и «Бал у Капулетти»), переложенных Мусоргским для двух фортепиано в 8 рук. В 1862 г. было издано переложение Мусоргского для голоса с фортепиано «Грузииской песни» Балакирева (в оригинале — для голоса с сопровождением оркестра). Пятью годами позже Мусоргский сделал ряд переложений отдельных частей бетховенских квартетов для фортепиано в две руки, которые предназначались «для опочининских суббот» (музыкальных вечеров у А. П. и Н. П. Опочининых).

⁷Брат Л. Б. Бертенсона, врача и пианиста, с именем которого связаны последние дни жизни Мусоргского (см. В. Б. Бертенсон, За 30 лет. Листки воспоминаний, стр. 113). См. также: В. В. Яковлев, Мусоргский в воспоминаниях и наблюдениях современников (в сборнике «М. П. Мусоргский. Статьи и материалы». Госуд. музык. изд-во. М., 1932).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание