Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 59

Блаженного и первая картина пролога (во дворе Новодевичья монастыря). Критика упрекала художника за излишнюю слащавость декораций в сцене у фонтана.

Характерной чертой постановки «Бориса Годунова» в театре имени К. С. Станиславского была углубленнная работа над сценическими образами.

«Как и в драматическом спектакле, писал первый исполнитель партии Бориса Годунова в этом театре — Н. Панчехин, — Станиславский учит оперного актера не искусству внешнего «перевоплощения», а умению органически войти «в круг предлагаемых обстоятельств», жить в данной роли, а не «играть» ее.

Магическое «если бы» Станиславского («если бы вы в действительности были не актером, а Борисом Годуновым, — как бы вы стали действовать?») служит и оперному актеру чудесным ключом к раскрытию роли, к вживанию в нее... Но если актеру что-то неясно, если что-то у него не получается, — один совет Станиславского всегда остается неизменным: «Прежде всего послушаем, что говорится в музыке». — «Слушайте музыку, — призывает Станиславский, — и идитеза ней. Следуйте за музыкой, и вам захочется действовать. Вы будете правильно действовать только тогда, когда будете хорошо слушать музыку».

Эти принципы великого мастера театрального искусства были положены в основу работы театра над образами «Бориса Годунова» Мусоргского при постановке1929 года.

Интересные сведения, к сожалению, пока еще далеко не полные — имеются о постановках и возобновлениях «Бориса Годунова», осуществленных в послереволюционные годы на оперных сценах периферии.

В середине 20-х годов одним из лучших оперных театров периферии был Свердловский театр имени А. В. Луначарского. К этому времени театр располагал уже достаточными ресурсами для того, чтобы осуществлять на своей сцене постановки лучших произведений классического оперного наследия.

Вначале «Борис Годунов» ставился в этом театре сравнительно редко. В ряде случаев возобновления его связывались с выступлениями какого-либо гастролера. Так, например, в сезоне 1923/24 г. «Борис Годунов» был возобновлен для га-

«Борис Годунов» в постановке Свердловского театра им. Луначарского

строльных выступлений Мозжухина. При этом постановка ничем не отличалась от дореволюционной: в центре спектакля — был гастролер. Первая картина пролога (у Новодевичья монастыря) и сцена под Кромами не исполнялись.

В следующем сезоне «Борис Годунов» был поставлен заново. Впервые в Свердловском театре исполнялась первая картина пролога. Однако о каком-либо новом сценическом истолковании «Бориса Годунова» говорить еще не приходилось.

В постановках 1925/26 г. театр стал уделять больше внимания народным сценам. Была впервые поставлена сцена под Кромами, но исполнялась она перед сценой смерти Бориса, а иногда и вовсе опускалась.

Новая постановка «Бориса Годунова» на сцене Московского Большого театра побудила Свердловский театр произвести коренную переработку спектакля.

После тщательной подготовки «Борис Годунов» был заново поставлен в той же редакции, в какой он шел в Москве, — со включением сцены у Василия Блаженного. Премьера состоялась 21 октября 1928 г.

Режиссером спектакля был тот же Лосский. Естественно поэтому, что новая постановка Свердловского театра являлась, по существу, копией спектакля Большого театра. Существенно разнилась от него лишь сцена в корчме, в которой использован был поворотный круг: действие протекало то в избе, то во дворе.

Постановка носила — по словам Лосского — «условный, отчасти символический характер. В прологе на спинах, на горбах угнетенного народа — колоссальный трон, поддерживаемый приспешниками царской власти — попами, боярами, стрельцами. В эпилоге — тот же трон снова впивался своими когтями в горбы народа».

Надуманность, большой крен в сторону символизма в свердловском варианте «Бориса Годунова» ощущались в работе Лосского еще более явственно, чем в его московской постановке. Еще более явственно сказывался отход от реалистических основ гениального создания Мусоргского.

В ноябре 1932 г. новую постановку «Бориса Годунова» осуществил оперный театр в Куйбышеве.

По замыслу режиссера спектакля А. В. Варламова, внимание слушателя должно было быть сосредоточено на массовых народных сценах. В основу спектакля была положена редакция Московского Большого театра; но в своей режиссерской работе Варламов исходил из принципов сценического реализма.

Работа режиссера получила весьма благоприятную оценку в печати. Наряду с этим рецензии отмечали убогое декоративное оформление, снижавшее общее положительное впечатление.

В 1936 г. Куйбышевский театр заново поставил «Бориса Годунова» (режиссер Просторов). Премьера была приурочена к пятилетней годовщине театра.

Обновленной постановкой «Бориса Годунова» отмечены были в Куйбышеве пушкинские дни (1937 г.). Отзывы о спектакле особенно подчеркивают высокий уровень исполнения хоровых эпизодов оперы (хормейстер Кропивницкий). В Спектакле исполнялись все массовые народные сцены. Наибольший успех имела сцена у собора Василия Блаженного.

Первый опыт нового сценического истолкования «Бориса Годунова» В Саратовском оперном театре осуществлен был вскоре после постановки Лосского в Свердловске.

Режиссерской частью спектакля руководил Н. Н. Беляев. Отправной Дочкой для его работы послужила свердловская сценическая редакция.

В октябре 1935 г. «Борис Годунов» был поставлен в Саратове заново (режиссер Варфоломеев).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Борис Годунов» в постановке Свердловского театра им. Луначарского

Содержание