«Борис Годунов» в постановке Свердловского театра им. Луначарского
В этой постановке редакция Н. А. Римского-Корсакова была пополнена некоторыми сценами, заимствованными из авторской редакции Мусоргского. Восстановлено было и несколько пропускавшихся ранее эпизодов из редакции Римского-Корсакова.
Впервые в Саратове были показаны — сцена с курантами, диалог Бориса и Шуйского (в тереме), диалог Шуйского и бояр (в боярской думе).
В спектакле исполнялись девять картин, даваемых в не совсем обычной последовательности: пролог (1-я и 2-я картины), келья в Чудовом монастыре, корчма, царский терем, сцена под Кромами, сцена у Василия Блаженного, грановитая палата.
Большая часть постановок, осуществленных различными театрами периферии после 1927 г., имела в основе редакцию Московского Большого театра.
Таковы, кроме названных уже, постановки «Бориса Годунова» в Баку (1932 и 1934 гг.), Перми (1936 г.), Златоусте (1932 г.), Горьком (1937 г.), Томске.
С авторской редакцией Мусоргского периферийные театры имели возможность познакомиться главным образом благодаря поездкам театра имени Станиславского (гастроли в Сталинграде, Харькове и др.).
_________
«ХОВАНЩИНА»
Одной из первых постановок «Хованщины», осуществленных на советской сцене, была постановка театра Музыкальной драмы, премьера которой состоялась в феврале 1921 г. на сцене бывшего театра Зимина (режиссер Лапицкий, художник Федоров).
Постановочный план спектакля разрабатывался на основе принципов, на ког торых в предреволюционные годы строилась работа над русскими историческими операми в ленинградском Театре музыкальной драмы (одним из художественных руководителей этого театра был Лапицкий).
В марте 1927 г. «Хованщина» была показана московским оперным коллективом, носившим название «Свободная опера».
«Актеры в этом спектакле, — писал рецензент, — единственное утешительное место... Гораздо хуже обстоит дело с оркестром: бедно, бескрасочно, убого звучит оркестр.
В смысле режиссерском, если понимать роль режиссера как указателя мизансцен, установщика групп, — режиссер был и кое-что сделал»1.
Любопытную подробность о спектакле «Хованщины», показанном примерно в этот же период передвижным оперным коллективом на сцене московского театра «Аквариум», сообщает С. Н. Дмитриев.
Неплохой по исполнению спектакль имел необычную концовку: по настоянию Досифея, раскольники перед самосожжением собирались в молельной; заперев наглухо дверь, Досифей поджигал деревянное строение, а сам... поспешно убегал прочь! В простоте душевной незадачливый режиссер, видимо, полагал, что такая концовка является «новым словом» в сценической интерпретации «Хованщины» и в трактовкеобраза Досифея.
В декабре 1927 г. спектакль «Хованщины» состоялся в Большом зале Московской государственной консерватории.
Все сольные партии в этом спектакле исполнялись выпускниками и студентами старших курсов консерватории; в постановке участвовали соединенный хор студентов вокального факультета и хорового класса проф. П. Г. Чеснокова и оркестр, состоявший из студентов оркестрового класса проф. К. С. Сараджева.
Дирижировали — проф. К. С. Сараджев и — тогда еще студенты дирижерского факультета — А. Брагинский и Б. Хайкин. Режиссером спектакля был В. Л. Нардов.
Исполнены были все пять действий «Хованщины» (четвертое действие подразделялось на две картины: «В поместьи Хованского» и «На Красной площади»).
«...Целью настоящей постановки, — писал В. Л. Нардов, — является посильное стремление в доступных для ученического спектакля формах показать, с одно» стороны, политическую авантюру трех князей, а с другой, — забитый, ничего не понимающий народ и слепо идущих за своим вожаком несчастных, темных раскольников, а также обманутых своим вождем стрельцов».
Не вдаваясь в оценку этих режиссерских тезисов по существу, нужно отметить, что у руководителей и участников спектакля налицо было несомненное желание представить «Хованщину» в плане народной музыкальной драмы и по-новому прочесть ее музыкальный и литературный текст.
В откликах на спектакль звучали упреки по адресу руководителей постановкиза выбор «Хованщины» для консерваторского спектакля: не без основания указывалось, что перед начинающими исполнителями была поставлена чрезмерно трудная задача. Однако о большинстве молодых участников спектакля рецензенты отзывались одобрительно.
Художники спектакля вынуждены были считаться с ограниченностью материальных средств и скудостью технических ресурсов консерваторской эстрады. Декоративное оформление спектакля было весьма скромным.
До 1927 г. в репертуаре Московского Большого театра «Хованщина» отсутствовала.
После премьеры — 17 мая 1928 г. — в печати появились подробные рецензии.
_________
1 См. рецензию Г. Поляновского в «Новом зрителе» от 29 марта 1927 г.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Автобиографическая записка 9
- Великий новатор музыкальной драмы 13
- К новым берегам... 26
- О музыкальном языке Мусоргского 35
- Образ Бориса в опере Мусоргского 44
- Мусоргский и Флобер (к истории либретто оперы «Саламбо») 59
- Мусоргский-пианист 66
- Письма Мусоргского к А. А. Голенищеву-Кутузову 74
- Неопубликованные письма В. В. Стасова 101
- Забытый современник М. П. Мусоргского 107
- Мусоргский на советской сцене 113
