ского и дописал в щолном соответствии со стилем Мусоргского щесколько переходных кусков». В качестве отдельной картины в новую редакцию оперы была .введена оркестровая фантазия Мусоргского — «Ночь на Лысой горе».
«...Музыка, — читаем в книге Маркова, — требовала от театра сценической атмосферы старой Диканьки, веселых шалостей и неистощимых чудачеств. Она требовала Одновременно настоящих чувств, — той скрытой или явной лирики, без которой юмор Гоголя мертв... Даже декорации жили и играли в этой юмористической новелле. Во втором действии раздвигалась стена маленькой хаты под напором огромной свиной морды, принесенной цыганом. В финале пьесы общему гопаку аккомпанировали домики и деревья, пускавшиеся в пляс вместе с оживленной, смеющейся толпой...»
Далеко не полные сведения о постановках «Бориса Годунова», «Хованщины» и «Сорочиьской ярмарки», использованные в настоящем обзоре, позволяют все же сделать некоторые обобщения.
Прежде всего, можно констатировать, что подлинный, живой интерес к творчеству Мусоргского мы наблюдаем только теперь, после Великой Октябрьской социалистической революции.
Глубокое волнение вызывают небольшие — в пять-десять строк — заметки в газетах и журналах, которые просто, без выспренних фраз, красноречиво говорят о глубочайшей любви советского народа к великому русскому композитору.
В сообщении о постановке «Бориса Годунова» в Харькове1 отмечается, например, что все спектакли на два месяца вперед закуплены рабочими харьковских заводов. Бакинский оперный театр, выехавший в 1934г. на гастроли в Грозный, в первую очередь показывает рабочим-нефтяникам «Бориса Годунова»2.
«В Новосибирск, — читаем в№ 8 журнала «Жизнь искусства» за 1928 г., — приехала из Томска опера и оперетта. Сезон открылся «Борисом Годуновым»... Та же томская опера выезжает в 1927 г. на станцию «Тайга», где ставит «Бориса Годунова» для рабочих Анжерских каменноугольных копей.
Во время гастролей в Ленинграде в 1933 г. оперный театр им. Станиславского показывает один акт из «Бориса Годунова» непосредственно в турбинном цехе завода имени Сталина для рабочих ночной смены.
В Свердловске металлурги Верхне-Исетского завода в выходной день заполняют оперный театр, где идет утренний спектакль «Бориса Годунова» в новой постановке (1928 г.).
В 1927 г. пленум Московского совета знакомится после заседания с новой постановкой «Бориса Годунова» в Большом театре.
О глубоком интересе к музыкально-драматическому наследию Мусоргскогоговорят и настойчивые поиски театрами новых сценических средств, с помощью которых можно было бы наиболее полно раскрыть творческие замыслы великого композитора.
Эти поиски не всегда давали нужные результаты. Мы видели, что даже старейшие наши театры иногда отходили в сторону от реализма, от жизненной правды, которая была постоянной целью творческих устремлений Мусоргского.
Но самый факт этих творческих поисков свидетельствует о том, что театры искренне стремились проникнуть в глубины сокровенных замыслов композитора.
Для советских оперных театров работа над произведениями Мусоргского неизменно являлась — и является — превосходной школой, школой подлинного художественного реализма. Эта школа во многом помогла нашим оперным театрам найти
_________
1 См. «Известия» от 11 января 1933 г.
2 См. «Грозненский рабочий» от 9 июля 1934 г.
правильный путь и к сценическому воплощению музыкально-драматических произведений советских композиторов.
Существо музыкально-драматических произведений Мусоргского превосходно определил А. В. Луначарский.
«Не только над русскими оперными композиторами, — писал он в своей статье о «Борисе Годунове», — но и над оперными композиторами всего мира Мусоргский возвышается, как мощный дуб.
Дело не в том, что он написал много, и, конечно, в смысле изящества инструментовки, богатства мелодиями и всякого рода виртуозных достоинств можно найти не мало имен, перед которыми имя Мусоргского побледнеет, — но это был первый, и, если хотите, единственный творец подлинной музыкальной драмы...
Две великие идеи совершенно сознательно проводились Мусоргским в его творчестве.
Прежде всего он хотел быть правдивым, хотел быть реалистом в той области, которая казалась наименее для реализма доступной... Второй идеей Мусоргского было величие содержания, глубина психологического проникновения, которое делало бы изображаемую им правду многозначительной, поднимая ее высоко над той обыденной правдой, которую мы можем встретить в жизни».
Воплотить на оперной сцене это «величие содержания», эту «многозначительную .правду» творений Мусоргского — призван наш советский театр.
«Сорочинская ярмарка» в Ленинградском Малом оперном театре (1931 г.)
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Автобиографическая записка 9
- Великий новатор музыкальной драмы 13
- К новым берегам... 26
- О музыкальном языке Мусоргского 35
- Образ Бориса в опере Мусоргского 44
- Мусоргский и Флобер (к истории либретто оперы «Саламбо») 59
- Мусоргский-пианист 66
- Письма Мусоргского к А. А. Голенищеву-Кутузову 74
- Неопубликованные письма В. В. Стасова 101
- Забытый современник М. П. Мусоргского 107
- Мусоргский на советской сцене 113
