Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 35

ского, вообще говоря, не обходился ни один благотворительный концерт. Музыкальные же вечера в 70-х годах, ежегодно устраиваемые студентами всех высших учебных заведений в пользу их недостаточных товарищей, были немыслимы без его участия. Аккомпанировал Модест Петрович певцам превосходно». «...Мусоргскому, — свидетельствует Компанейский, — приходилось нередко участвовать в качестве аккомпаниатора в концертах студентов, обожавших его»¹. В своих воспоминаниях М. М. Ипполитов-Иванов, рассказывая о деятельности молодого певца Ильинского, «фанатически преданного популяризатора произведений Мусоргского», отмечает его выступления в концертах Соляного городка, устраиваемых для учащейся молодежи, и добавляет: «аккомпанировал ему всегда М. П.»²

Выступления Мусоргского сопровождались неизменным успехом и доставляли композитору истинное творческое удовлетворение. Как известно, последние годы жизни Мусоргского протекали среди лишений и тягот, неудач, разочарований, упадка физических и духовных сил. «Одно, что еще его поддерживало и утешало, это было поминутное участие в бесчисленных концертах, куда его приглашали, как великолепного аккомпаниатора, аккомпанировать певцам и певицам. Большинство этих концертов имели целью собрание денег для учащихся, для бедной молодежи, и Мусоргский никогда не отказывался. Но тут его успех был всегда громадный, так что он думал даже, одно время, жить своим фортепианным и аккомпаниаторским талантом»³.

В письме к Стасову от 15 июня 1876 г. сам Мусоргский писал:

«За это время, много действуя на клавикордах, я начинаю приходить к убеждению, что если велено будет снискивать насущный хлеб бряцанием — сумеем»⁴.

Нет поэтому ничего удивительного в том, что он с большой радостью согласился в 1879 г. на предложение Д. М. Леоновой сопровождать ее в качестве аккомпаниатора и солиста-пианиста в концертном турне по Украине, Крыму, Дону и центральной России.

Стасов писал Балакиреву 17 июня 1879 г.: «...Мусоргский в восторге от своей будущей поездки, потому что ожидает от нее около 1000 рублей (!!!).. .»⁵ Материальный успех концертов, однако, далеко не оправдал этих радужных надежд. Зато в художественном отношении турне прошло с несомненным триумфом.

В письме к Л. И. Шестаковой из Ялты, от 9 сентября 1879 г., Мусоргский писал:

«А сколько нового, чарующего, возобновляющего дарует природа! Сколько новых, подчас весьма существенных, встреч с новыми людьми, чующими искусство получше некоторых непризнанных глашатаев всероссийской печати! Великое воспитание для меня эта обновляющая и освежившая меня поездка. Много лет с плеч долой! К новому музыкальному труду, широкой музыкальной работе зовет жизнь; дальше, еще дальше

_________

¹ Цит. соч., «Русск. муз. газета», 1906, № 17.

² См. «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях», Музгиз, М., 1934, стр. 31. Некоторые выступления Мусоргского в последние годы его жизни занесены в «Хронограф жизни М. П. Мусоргского с 1857–1881 г.», составленный А. Н. Римским-Корсаковым (см. «Письма и документы»).

³ В. Стасов, цит. соч., стр. 61.

⁴ «Письма и документы», стр. 350.

⁵Там же, стр. 388.

в путь добрый; делаемое мною понято; с большим рвением к новым берегам пока безбрежного искусства! Искать этих берегов, искать без устали, без страха и смущения, и твердою ногою стать на земле обетованной, — вот великая увлекательная задача!»¹

Сольный репертуар Мусоргского в этих концертах состоял главным образом из его собственных произведений (исключение составляли некоторые сочинения Глинки). Но, как и раньше, пьесы, специально написанные для фортепиано, занимали в его репертуаре небольшое место. Нам известно только о следующих исполненных им фортепианных произведениях: скерцо «Швея», скерцино «Детские игры» («Ein Kinderscherzo») и «Интермеццо»². Большинство же произведений сольного репертуара Мусоргского составляли инструментальные отрывки из трех его опер в авторском изложении для фортепиано, а также транскрипции двух его «еврейских» хоров: «Поражение Сеннахериба» и «Иисус Навин». Показательно, что и Глинка был представлен не оригинальными фортепианными сочинениями, а переложениями из оперы «Руслан и Людмила» (интродукция, озаглавленная в афишах «Свадебный пир витязей у стольника киевского Светозара») и из музыки к драме «Князь Холмский» (антракты «Адельгейд и князь Холмский» и «Падение Холмского»).

Вот перечень отрывков из опер Мусоргского, исполнявшихся автором в концертах:

1) Венчание Бориса на царство под великим колокольным звоном и царское шествие при народном славлении, картина из оперы «Борис Годунов»³.

2) Вечерняя прогулка гостей в садах сандомирского воеводы Мнишек (польский), сцена из оперы «Борис Годунов».

3) Рассвет на Москве, вступление к народно-музыкальной драме «Хованщина».

4) Нападение рейтар на Стрелецкую слободу в Замоскворечьи, из новой оперы «Хованщина».

5) Торжественное шествие Преображенской роты потешных царя Петра (оттуда же).

6) Ссыльный отъезд князя Голицына из Москвы на Белоозеро (оттуда же).

7) «Персидки» (Персиянки), игры и пляски за трапезой князя Хованского (оттуда же).

8) Славление Чернобога и шабаш ведьм на «Лысой горе» (видение усталого парубка), музыкальная картина из новой комической оперы «Сорочинская ярмарка».

9) Гопак веселых парубков (оттуда же).

«В обозначении этих номеров на программах обращает на себя внимание нарочитая пышность некоторых названий, рассчитанных, очевидно, на особый эффект в среде провинциальной русской публики»⁴.

Думается, однако, что эти колоритные, хотя, возможно, и не вполне «академические» названия объясняются не одним только расчетом на эффект. Их можно объяснить стремлением автора-концертанта, выступавшего со столь своеобразным репертуаром, сделать для публики понятным конкретное содержание исполняемых оперных отрывков.

_______

¹ «Письма и документы», стр. 397.

²В сохранившихся 12 афишах (см. публикацию Н. Финдейзена в сборнике «М. П. Мусоргский. Статьи и материалы») ни разу не упоминается фортепианный шедевр Мусоргского «Картинки с выставки», появившийся еще за пять лет до этих концертов. Вероятно, это объясняется тем, что выступления Мусоргского-солиста не носили самостоятельного характера, и включение такого капитального произведения в программу концерта Леоновой представлялось неуместным.

³Афиша концерта 29 июля 1879 года в Полтаве. В последующих концертах этот номер озаглавливался менее пространно.

⁴См. комментарии к письму № 216, стр. 387, в сборнике «Письма и документы».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание