Стрелецкая слобода (III акт из оперы «Хованщина» — в постановке Большого театра, 1912 г.; декорации А. Я. Головина)
С. Чемоданов1 находил, что режиссер Лапицкий не разрешил задач, стоявших перед постановщиком «Хованщины».
«Религиозная мистика, — писал он, — с церковным пением, свечами, звоном, белыми одеждами — бьет в глаза...»
«...«Хованщина» Лапицкого, — читаем в другой рецензии, — построена на внешней драматичности, на внешнем жесте, на трафаретных оперных «переживаниях», на эффектности мизансцен, на зрелищности, на позе.
Основная ставка — поразить блеском, декоративностью, красивостью, игрой светотени (больше «тени», ибо почти вся «Хованщина» идет погруженной в «мистический» сиреневый свет), «убить»... дорогой попоной на лошади Хованского, «богатыми» одеждами на нем самом, 25-ю лампадами в его киоте, красивыми разноцветными платочками у «народа», белыми балахонами у раскольников, наконец, «монументальностью» декораций...»2
Рецензия эта в основном правильно отмечает ошибки постановщиков: относить постановку «Хованщины» 1928 г. к достижениям Большого театра в области освоения наследия Мусоргского — нет оснований.
«Хованщина» на сцене Большого театра шла в редакции Н. А. Римского-Корсакова со значительными купюрами (так, например, раскольница Сусанна совершенно не появлялась на сцене).
Между четвертым («Усадьба Хованского») и пятым («Скит») действиями исполнялся музыкальный антракт — «Поезд Голицына, отправляемого в ссылку».
В Ленинградском театре оперы и балета «Хованщина» в первый раз за годы революции исполнена была 29 сентября 1922. Режиссером Шкафером была возобновлена дореволюционная постановка в декорациях К. Коровина.
Эта старая постановка сохранилась на ряд последующих лет. «Подчищалась» лишь музыкальная часть спектакля, и вводились новые исполнители.
В театре оперы и балета имени С. М. Кирова «Хованщиной» был открыт сезон 1936/37 г. Как и в Москве, опера шла в редакции Н. А. Римского-Корсакова.
_________
1 См. «Известия» от 24 мая 1928 г.
2 См. «Жизнь искусства» от 27 мая 1928 г., рецензия М. Гринберга.
В третьем действии («Стрелецкая слобода») сохранена была пропускавшаяся в Москве .сцена Сусанны и Марфы. Четвертое действие подразделялось на две картины: «У князя Хованского» и «Площадь перед церковью Василия Блаженного»; заканчивалось оно выходом боярина Стрешнева с «потешными» и маршем преббраженцев.
Помимо основной сцены Ленинградский театр оперы и балета показывал «Хованщину» и в выездных спектаклях.
Вне Москвы и Ленинграда «Хованщина» появлялась .на оперной сцене значительно реже, чем «Борис Годунов».
Первая постановка «Хованщины» в Свердловске в годы революции состоялась в сезоне 1924/25 г. В спектакле участвовал сильный актерский состав. В остальном — постановка не возвышалась над уровнем обычного добротного оперного спектакля.
С этого сезона «Хованщина» в Свердловске шла ежегодно (в сезоне 1926/27г. партию Досифея с большим и заслуженным успехом исполнял Григорий Пирогов).
В 1934 г. «Хованщина» в Свердловском оперном театре была поставлена заново.
«Гравное место на сцене, — писала режиссер Масловская, — я отвожу актеруг актеру-исполнителю сольных партий и актеру коллективного выступления, т. е. хору. Хочу дать живых людей в живых сценах».
Мы не располагаем достаточными материалами для того, чтобы судить, в какой, степени Масловской удалось разрешить эту ответственнейшую задачу. Можно лишь отметить, что ее основной режиссерский тезис близок по формулировке к творческим тезисам автора «Хованщины».
В заметке «Бакинские театры», напечатанной в № 2 журнала «Жизнь искусства» за 1928 г., имеется краткое сообщение о постановке «Хованщины» в Баку:
«В актив Госоперы должна быть зачтена новая постановка «Хованщины», с большим дирижерским мастерством и художественным тактом проведенная Л. П. Штейнбергом...».
В 1926 г. «Хованщина» была поставлена в Томске.
«СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА»
Третье оперное произведение Мусоргского — «Сорочинская ярмарка» — до революции ставилось лишь силами частной оперы.
В годы революции постановку «Сорочинской ярмарки» впервые осуществил московский Большой театр. Премьера состоялась 10 января 1925 г. Через год (2 февраля 1927 г..) «Сорочинская ярмарка» была возобновлена на сцене филиала Большого театра. Здесь она прошла 40 раз (до 1933 г.).
И в Большом театре, и в его филиале «Сорочинская ярмарка» исполнялась в редакции Ю. Сахновского, объединившего музыкальные фрагменты незаконченной оперы с помощью прозаических диалогов и сцен. «Большой театр, — пишет П. А. Марков в своей книге о театре имени В. И. Немировича-Данченко, — ставил «Сорочинскую ярмарку» в традициях обычной оперы и не заботился о преодолении разрыва между текстом и музыкальной формой».
В Ленинграде «Сорочинская ярмарка» шла в Ленинградском Малом оперном театре (1931 г.) и в Оперной студии консерватории.
В 1932 г. постановку «Сорочинской ярмарки» осуществил Оперный театр имени В. И. Немировича-Данченко.
На этот раз опера шла в новой музыкальной редакции, которая была разработана композитором В. Я. Шебалиным и П. А. Ламмом.
«Шебалин, — пишет П. А. Марков, — широко использовал материалы Мусорг-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Автобиографическая записка 9
- Великий новатор музыкальной драмы 13
- К новым берегам... 26
- О музыкальном языке Мусоргского 35
- Образ Бориса в опере Мусоргского 44
- Мусоргский и Флобер (к истории либретто оперы «Саламбо») 59
- Мусоргский-пианист 66
- Письма Мусоргского к А. А. Голенищеву-Кутузову 74
- Неопубликованные письма В. В. Стасова 101
- Забытый современник М. П. Мусоргского 107
- Мусоргский на советской сцене 113
