Выпуск № 12 (63) | 1938 - страница 51

восхвалять кровавые «подвиги» фашистских головорезов. Здесь Италия старается не отставать от Германии. Военные парады, которые принимает Муссолини, оформляются трескучей бездарной «музыкой». Увы, жалкие попытки создать хотя бы видимость «помпезного искусства» путем организации музыкальных фестивалей и пышных, но предельно безвкусных оперных постановок под открытым небом — не могут обмануть даже самых наивных и доверчивых людей. В стране, истощенной войной и безработицей, в нищей стране, в которой процветает только военная промышленность, поставляющая самолеты, танки и бомбы для убийства женщин и детей испанского народа, — в такой стране нет и не может быть искусства.

Известно, что недавно, под давлением Германии, в фашистской Италии официально принята пресловутая расистская «теория». Любопытно, что при этом пострадал один из руководящих фашистских композиторов Альфредо Казелла, в жилах которого, как оказалось, течет еврейская кровь. По-видимому, скоро ретивому апологету фашизма придется оказаться в рядах эмигрантов из Италии. Говорят, что в связи с этим Казелла уже значительно «полевел».

Тщетны попытки германских фашистов сохранить былую славу и блеск зальцбургских музыкальных фестивалей. Отказ от участия в этих празднествах знаменитого дирижера-антифашиста Артуро Тосканини, бегство из фашизированной Австрии дирижера Бруно Вальтера, как и многих других талантливых музыкантов, — резко снизило интерес к фестивалям в Зальцбурге. Да и публика не та. В нынешнем году, несмотря на громадные усилия со стороны администрации фестиваля привлечь иностранных туристов в Зальцбург, съезд «гостей» был ничтожен.

На страницах «Советской музыки» уже сообщалось о зверском разгроме музыкальных учреждений Вены, совершенном фашистскими бандитами немедленно же после захвата Австрии. Весь мир с возмущением узнал об издевательствах и преследованиях, которым подверглись .лучшие представители художественного мира Вены. Сотни музыкантов, композиторов, дирижеров, певцов бежали из Австрии. Те же, что не успели бежать, были брошены в концентрационные лагери. Фашистский разгул в Австрии продолжается и ныне. Газеты сообщают, что германским правительством конфискован фонд в 33 000 марок на сооружение памятника великому австрийскому композитору и дирижеру Густаву Малеру. Эти средства, собранные музыкантами всех стран, нагло захвачены фашистскими мракобесами, ибо Густав Малер не был «арийцем».

Под непосредственной угрозой уничтожения находится и музыкальная культура чехословацкого народа. Музыка в этой стране всегда носила демократический характер. Широко развито было рабочее музыкальное движение. Нетрудно себе представить, какому дикому разгрому подвергаются там все рабочие музыкальные организации, славные своими боевыми традициями и высоким уровнем культуры.

Современные чехословацкие композиторы в большинстве своем примыкают к демократическим кругам интеллигенции и стоят на позициях объединения всех прогрессивных культурных сил против фашизма. Поэтому музыканты всех цивилизованных стран с большой тревогой следят за развитием событий в Центральной Европе.

Лучшие демократически настроенные деятели зарубежной культуры растут и крепнут в жестокой борьбе с наступающими силами озверелой фашистской реакции. Подлинные деятели передовой прогрессивной культуры остаются верными идеям Народного фронта¹.

Но характерно: чем меньше становится среди художественной интеллигенции Запада сторонников реакционного лозунга — «искусство для искусства», «искусство вне политики», тем упорнее буржуазная музыкальная пресса пытается отстаивать эти, давно скомпрометированные, жалкие теорийки. Если читатель будет судить о музыкальной и общественной жизни современного Запада только по тем статьям и материалам, которые печатаются в зарубежных музыкальных журналах, — то у него создастся впечатление удивительного «спокойствия, мира и благополучия». Достаточно указать, что, например, озверелая фашистская интервенция в Испании за два с половиной года не нашла почти никакого отклика в буржуазных музыкальных журналах.

Героическая борьба испанского народа против фашизма, великолепная самоотверженная деятельность испанских музыкантов, не оставивших своей работы на культурном фронте в эти тяжелые дни, — абсолютно никак не отражена в буржуазной музыкальной прессе! Страусовая политика замалчивания событий, имеющих всемирно-историческое значение, событий, определяющих также и ход дальнейшего развития европейской музыкальной культуры, характеризует «деятельность» солидных журналов типа “La revue musicale”, “Music and Letters”, “Musical Times”, “Musical Quarterly”, “Musical Opinion” и др. Захват фашистами Австрии, повлекший за собой неисчислимые бедствия дляогромной массы художественной интеллигенции, не встретил также никакого отклика в буржуазно-музыкальной прессе² . Правда, в отделе информации иногда и промелькнет какой-нибудь факт неприятного свойства, но этого рода вещи в буржуазных музыкальных журналах не комментируются, их как бы «не замечают»...

О чем же пишут толстые музыкальные журналы на Западе? Главным образом о прошлом — о далеком прошлом: «Чистота стиля средневековой музыки» — Шарль ван-Боррен, в “Revue international de musique”; «Средневековая квартовая гармония» — И. Яссер в “Musical Quarterly”; «Музыка и танцы в средней школе в XVII в.» — там же и т. д. В лучшем случае — и то не слишком часто — статьи посвящаются обзору жизни и творчества композиторов XVIII и XIX вв. Очень редко речь идет о музыкальных явлениях нашей эпохи и никогда, если не считать рецензий на текущие концерты, — о событиях дня.

Впрочем некоторые журналы в погоне за «объективностью» решаются говорить о современности... Так, французский журнал “La revue musicale” поместил в июньской книжке лживую и льстивую статью Леона Кошницкого, посвященную Габрнэлю Д’Аннунцио, пошлому и

_________

¹ Недавно крупный английский композитор Р. Воган Уильямс получил премию за одно из своих сочинений на шекспировский сюжет. По условиям конкурса он должен был выехать в Гамбург за получением премии. Однако Воган Уильямс предпочел отказаться от премии, но в Германию не поехал.

²Исключением является смелая и горячая статья Роджера Сешенса «Прощай, Вена» в американском журнале “Modern Music”, о которой уже упоминалось в «Советской музыке».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание