Выпуск № 12 (63) | 1938 - страница 22

Прим. 3

Таковы отличительные черты маршей Бизе¹. Фантастика, экзотика, шутка, забавная миниатюра, народный праздник, победное торжество — вот обширный диапазон действительности и сказки, выраженный и обобщенный путем применения массового жанра — марша. Для Бизе марш служит таким же широким выразительным средством, как вальс у Верди и других современников композитора.

Вообще танцовальные жанры, столь широко использованные композитором, очень разнообразны — от менуэта до фанданго. Но они у Бизе не играют роли «универсального» средства обобщения. Пока Кармен излагает свой взгляд на любовь, ее пение ограничено пределами танцовальных жанров (первый и второй акты). Но как только она становится любящей женщиной в подлинном и глубоком смысле этого слова — музыкальный язык ее партии приобретает черты широкой, взволнованной песенности (третий и четвертый акты).

Многообразное значение массовых музыкальных жанров, их обобщающая сила, служат композитору верным и безошибочным средством оперного реализма. Простейшая схема танца, песни, марша, популярные каноны общедоступных оперных форм становятся под руками гениального художника могучими средствами правдивого музыкального языка. Гибкость и пластичность этих выразительных средств может быть прослежена на протяжении всей оперы, почти сплошь состоящей из чередования танцевальных, маршевых и песенно-ариозных эпизодов.

Но реалистический музыкальный язык Бизе не ограничивается применением цельных жанров. Марш, танец и песня, при всей их огром-

_________

¹Бизе любил маршевый жанр. Вспомним начало «Арлезианки»., вступление к «Джамиле», многочисленные марши «Кармен». Многие из маршей Бизе построены на мотивном зерне — кварта вниз (кроме указанных — «Арлезианка» и «Джамиле»), либо квинта вверх (антракт ко второму акту «Кармен»), Это подчеркивает элементарность жанра.

ной обобщающей роли, при всех их изменениях, гибко следующих за развитием драмы, не заполняют всего комплекса выразительных средств «Кармен». Уже после приподнято-праздничного вступления-марша следует выразительный «мотив рока», пронизывающий в дальнейшем все эпизоды, связанные с трагической судьбой Кармен. Мотив изложен широко; после долгой паузы, отделяющей солнечную, полную жизни, света и тепла маршевую музыку от дальнейшего, слушатель погружается в тревожную сумеречную атмосферу. Мотив исполнен острого страдания и обрывается на незавершенном нарастании резким диссонансом (уменьшенный септаккорд). Таков — необычный конец этой своеобразной увертюры, с ее предельно контрастными двумя частями.

Слушатель полон напряженного ожидания. Вступление ввело его в предстоящее действие, показало ему два мира: народ и – гибельный омут страстей.

Разберем мотив «рока»:

Прим. 4

Andante moderato

В его строении характерен интервал увеличенной секунды; в целом краткий мотив укладывается в две большие терции: е–gis, f–а, на расстоянии полутона. Эта ладовая основа выводит нас за пределы мажора и минора — в сферу увеличенного лада. Правда, тетрахорд е, f, gis, а встречается и в гармоническом миноре; но исключительное сосредоточение на этих четырех звуках, да еще вдобавок в виде чередования двух больших терций на расстоянии полутона (а– [gis]–f–gis–е), указывает с полной очевидностью на иную, ладовую основу.

В особенности ясна структура увеличенного лада в сцене выхода Кармен, где звукоряд мелодии уже в первых тактах дает так называемую «венгерскую гамму», т. е. неполную гамму увеличенного лада, а движение по полутонам в обе стороны от одного тонического звука — характерный признак увеличенного лада! — наблюдается в сопровождающих аккордах (с–des, с–h):

Прим. 5

Allegro moderato

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание