Выпуск № 12 (63) | 1938 - страница 21

зывная» ария типа тарантеллы («Туда, туда в родные горы»). Знаменитый антракт к четвертому действию также танцевален.

Наконец, часты типичные жанры лирической арии (ария Хосе с цветком, ария Микаэлы в третьем акте, трагическая лирика песни Кармен в сцене гаданья), лирического ансамбля (дуэт первого акта — Микаэла и Хосе; дуэт четвертого акта — Эскамильо и Кармен), скерцо (квинтет контрабандистов) и т. д.

Такой богатый арсенал общераспространенных жанров сам по себе создает впечатление прочной традиционности выразительных средств. Вагнеровская реформа как бы прошла мимо Бизе: все номера округлены, закончены, нет и следа «бесконечной мелодии», разрушения привычных оперных форм, оркестр не претендует на громоздкий симфонизм. Средства, служащие переходом одного эпизода в другой, столь же традиционны: первое появление Кармен, как и другие внезапные перемены сценического действия, обозначено уменьшенными септаккордами, либо нисходящим движением септаккордов (в сцене гаданья), либо простыми хроматическими последованиями (например, движение нижнего голоса вниз, прерывающее музыку марша при появлении Хосе в четвертом акте).

Казалось бы, что такое обилие выразительных средств, выработанных задолго до Бизе, имеющих почтенную давность и многократно использованных, нелегко сочетается с идеей новизны и свежести оперного творчества. Между тем именно эти достоинства налицо в «Кармен».

Чем же достигается поразительная яркость музыкального языка «Кармен», его своеобразие, его волнующая правдивость? Рассмотрим начало вступления:

Прим. 1

Первый эпизод этого «быстрого марша»¹ построен совершенно традиционно. Он представляет два восьмитакта с тональным кадансом ля-мажор в заключении. В связи с дальнейшим строением марша создается представление о подчеркнутой «квадратности» формы, о полном следовании традиционной схеме. Далее следует трио фа мажор — победный марш тореадора, отличающийся почти той же квадратностыо. За маршем идет возвращение первого периода ля мажор (с расширением).

Инструментовка полна блеска (пикколо; барабан и тарелки, подчеркивающие каждый четырехтакт; полный состав меди), но изобилует

_________

¹ Но не галопа! Нередко приходится слышать этот размеренный (четверть = 116 ММ.) марш в разнузданно-быстром темпе. Следует отметить превосходное исполнение вступления оркестром Большого театра СССР под управлением А. Ш. Мелик-Пашаева.

типичными маршевыми формулами. Таков типичный ритм «ухающей» меди:

Прим. 2

Ладо-гармонические средства поражают изысканностью, богатством и смелостью последований. Так, например, в четвертом такте возникает модуляционное последование из ля мажора в тональность субдоминанты — ре мажор. Терцквартаккорд двойной доминанты ля мажора непосредственно переходит в трезвучие двойной доминанты ре мажора. В начале пятого такта звучит уже тоническое трезвучие — ре мажор.

Эта тонкая и в то же время простая модуляция, необычная смена двойных доминант, с пропущенными тоническими звеньями, встречается, правда, и у предшественников Бизе. Но никто до Бизе не использует ее в столь сжатом, «мгновенном» виде. Бизе достигает поразительной естественности этого «хода», благодаря последовательному поступенному движению баса: a, gis, fis, е, d (3–5 тт.) и вследствие выдержанного звука h (трель дерева и скрипок). Аналогичное отклонение в третьей четверти второго восьмитакта более мягко (ля-мажор — до-мажор); оно звучит спокойно, подчеркивая лишь строгую квадратность формы.

Самый мотив прост и обычен. Его начальное зерно — кварта вниз и вверх (а–е–а) — часто встречается в маршах: вспомним четырехручный «военный марш» Шуберта ре-мажор. Однако, фактура мелодии отличается той же интенсивностью, что и смелые гармонические последования (такты 3–5).

Итак, сочетание элементарных проявлений маршевого жанра в соединении с тонкими выразительными средствами передового музыкального языка эпохи является существенной особенностью музыки «Кармен». Оно обусловливает, с одной стороны, редкую доходчивость, доступность, а с другой — индивидуальную окрашенность и концентрированную жизнерадостность этой гениальной музыки.

Другой марш — в сцене смены караула — отличается тем же сочетанием элементарных формул жанра с изысканными индивидуальными чертами: ладо-гармонической утонченностью, своеобразной мотивной разработкой простейшей квартовой интонации. Марш начинается военной фанфарой на трезвучии — a, cis, е. После этого сигнала следует один из выдающихся образцов стиля «питтореск», с его живописной миниатюрностью, с его смелой простотой (см. прим. 3 на стр. 35).

Своеобразное трио двух флейт и трубы продолжается уже с сопровождением пиццикато струнных. Дальнейшее развитие марша может служить примером оркестрового нарастания при сохранении камерного замысла. Исключительный интерес представляет смена тональностей. В целом, марш поражает остроумием, филигранностью, картинностью. Сценическая ситуация оправдывает начальное звучание марша: «появляется смена, трубач и флейтист шествуют впереди».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание