Выпуск № 6 (6) | 1933 - страница 8

нета, играющий роль своего рода музыкального лейт-жеста Катерины Львовны в 1-й картине. Параллельные ноны в партии фагота, диатонически спускающиеся (даны также на слабом времени), усиливают эффект бесцельности ладового движения, сказавшийся также, как мы указывали, и на постоянном отстранении интонационно-устойчивых моментов:

Прим. 1.

Moderato andante = 80

Основной особенностью тонально-ладового движения делается отказ от всякого организованного направления последнего в сторону какой-нибудь определенной тональной сферы. Так, после первой же реплики Катерины Львовны фа-минорная фраза струнных ([3] парт.) деформируется путем отказа от основной тональной функции септаккорда 7-й ступени (обращает внимание терция h–d) в ля-минор, который сейчас же трансформируется в соль-минор, и т. д. Терцевое отношение тональных планов не является преобладающим. Принцип отказа от ясно выраженного тонально-ладового направления служит здесь превосходным средством для передачи бесцельности и тоскливой монотонности жизни Катерины Львовны:

Прим. 2.

На этом фоне вырастает сложная ткань интонационных узоров, обрисовывающих Катерину Львовну с различных сторон, но сохраняющих единство типа. Катерина Львовна охарактеризована и как властная женщина, гордящаяся своим званием именитой купчихи, что не мешает ей иронизировать над истинной сущностью своего бытового уклада. Ее интонации приобретают местами степенную важность, ровность и большую амплитуду движения, показывающую силу ее характера:

Прим. 3.

Катерина Львовна, хоть и необразована, но способна подчас и порассуждать. Рассуждает она не по-книжному (в доме Измайловых кроме церковного патерика и книг-то нет), а так, как подсказывает ей немудреный опыт ее жизни. Как натура действенная, она осуждает свое вынужденное безделье. В наивно примитивной, меланхоличной по характеру песенке она выражает свою тоску по работе. Ниспадающая фраза с возвращенной секундовой интонацией (f₂ es₂ f) и с тоскливо звучащим чередованием си-бемоль-минорного и увеличенного аккордов второй пониженной ступени в аккомпанементе придают особую бытовую выразительность мелодии. Щемящая малая секунда продолжает играть свою роль

в интонации песенки и дальше. Ее «сжатость», а также нисходящий характер интонации придают жалобам Катерины Львовны характер простого бабьего причитания ([13]–[14] парт.):

Прим. 4.

Мы не раз встретимся с этим «жалостливым» «бабьим» мелосом. Так напр. в партии Катерины Львовны он выражает чувство матери, тоскующей о том, что у нее нет ребенка ([20] парт.), причитание над трупом Бориса Тимофеевича ([275] парт.), скуку.

Центральным моментом в партии Катерины Львовны является ее романс в 3-й картине. Здесь мелос рождается из меланхолического фона оркестра, рисующего скуку, истому, неудовлетворенность и любовную тоску Катерины Львовны. Настороженность сумерек купеческой горницы и охватившая молодую женщину атмосфера чувственности красочно отражены в чередовании мажорных и минорных аккордов (до-мажор, до-минор), создающих какую-то зыбкую настороженность лада. Ритмика, сильно-синкопированная, передает навязчивость и «томительность» минуты. Прозрачные сплетения струнных еще более подчеркивают оцепенелость и тишину внешнего мира, сонного и равнодушного.

Романс Катерины Львовны представляет собой своеобразную модернизацию русского сентиментализма Гурилева, того стиля, который так ярко представлен в популярной «Ласточке» и не раз сказывался на интонациях мелодраматических оперных партий (напр, в песенке Наташи на свадьбе у князя в «Русалке»). Гармоническая округлость и замкнутость фразы в пределах октавы fis₃–fis₂ , типичные для сентименталистов, становятся у Шостаковича еще более рельефными, благодаря интонационному смещению в строй 2-й пониженной:

Прим. 5.

Отталкиваясь от простодушного примитива сентиментального романса и тем самым сохраняя бытовую верность интонирования, Шостакович развивает мелос в свободную, эмоционально-насыщенную широкую фразу. С конструктивной стороны в решающих местах романса построение периода выполнено в форме особого раскачивания мелоса, направленного к кульминате: мелос идет через три подъемных фазы ([143]) — устойчивый fis₂, неустойчивый благодаря хроматическому «стеканию» интонаций gis (сползающий на g), напряженное а, являющееся функционально связанным с субдоминантовой гармонией шестой ступени — и наконец достигает вершины b. Такая трактовка подъема, не говоря о крайне напряженной тесситуре, лучше всего обрисовывает бесцельно мечущуюся в своей светлице Катерину Львовну. Было бы нелогично давать внезапный «срыв» или «истаивание» мелоса на подъеме. Шостакович не делает этой ошибки и дает кривую спуска, полную зигзагов и колебаний.

Сейчас же после вершинного b₂ мелос делает широкий диатонический шестиступенный подход к уже пройденной 2-й вершине gis, вторично раскачивает ее (на этот раз доминантовая гармония cis–е–gis сменяется знакомым уже ходом b₁d₂g₂₎ и постепенно затихает в низком регистре на тревожной гармонии:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Прим. 2.

Прим. 3.

Прим. 4.

Прим. 5.

Содержание