Содержание № 1. Н. Челяпов — О задачах журнала «Советская музыка». В. Городинский — К вопросу о социалистическом реализме в музыке. М. Иорданский, П. Козлов, В. Таранущенко — К проблеме советской оперы. А. Острецов — Музыка в звуковом кино. Г. Хубов — К переоценке творчества И. С. Баха. К. Кузнецов — Музыка, театр и танец в XVII–XVIII в. I. «Музыка улица» в Венеции XVIII в. Л. Кулаковский — О методологии анализа мелодии. Д. Аспелунд — К вопросу о закономерности развития голоса в связи с речью и пением. Трибуна композитора (А. Крейн, В. Шебалин, К. Кузнецов). П. Вейс — О журнале «Пролетарский музыкант». Обзор музыкальной жизни. За рубежом. Библиография.

Содержание № 2. Н. Челяпов — Историческая годовщина. Л. Калтат и Д. Рабинович — На два фронта! Р. Грубер — Рихард Вагнер и проблема творческого метода. Г. Фармер — Франческо Сальвадор-Даниэль, музыкальный комиссар Парижской коммуны. А. Зеваэс — «Интернационал» и его авторы. В. Виноградов — «Голодный поход» В. Белого. Л. Кулаковский — К проблеме изучения ладового строения музыкального произведения. Г. Коган — Теория инструментального фактора и проблема французского клавесинизма. М. Плаксин — Уплотненная апликатура как новый прием в скрипчной технике. Обзор музыкальной жизни. За рубежом. Библиография. А. Штейнберг — Музыкальная периодика за 15 лет.

Содержание № 3. А. Луначарский — Р. Вагнер. Л. Калтат и Д. Рабинович — В боях за наследство. К. Кузнецов — К истории «Мейстерзингеров». В. Цуккерман — О сюжете и музыкальном языке оперы-былины «Садко». И. Рыжкин — Традиционная школа теории музыки. Трибуна композитора. 1. Москва. 2. Ленинград. Документы и материалы. Н. А. Римский-Корсаков — Вагнер и Даргомыжский. Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и М. М. Ипполитова-Иванова. Из мемуаров М. М. Ипполитова-Иванова. М. Ипполитов-Иванов — Комментарии к оркестровой сюите «Кавказские эскизы». Обзор музыкальной жизни. За рубежом. Библиография. Г. Коган — Техника и стиль в игре на ф-но. Нотография.

Содержание № 4. Н. Челяпов — Марксистско-ленинское музыкознание на новую ступень. А. Луначарский — Н. А. Римский-Корсаков. Л. Кулаковский — Музыка и звуковое кино. Г. Поляновский — Творческий путь С. Н. Василенко. С. Левик — Творчество А. Ф. Гедике. А. Альшванг — О творчестве А. Веприка. И. Р-н — Заметки о «Голландии» Корчмарева. М. Друскин — Г. Эйслер и его группа. Творческий долг ССК Комсомолу. А. Гросман-Соловцов и И. Рыжкин — Музыкальное радиовещание за год. Л. Лебединский — Кризис буржуазной музыки и международное революционное музыкальное движение. Всесоюзный конкурс исполнителей (статьи А. Гольденвейзера, В. Власова, Г. Когана). Л. Баренбойм — Современная теория и практика ф-п. педагогики. С. Скребков — К проблеме электрических муз. инструментов. Дискуссия о книге Б. Пшибышевского «Бетховен». Обзор муз. жизни. Сатирикон. За рубежом.

Содержание № 5. В. Городинский — Проблема содержания и образности в музыке. М. Черемухин — К вопросу о путях советской музыки. Н. Чемберджи — Творчество Франца Сабо. Г. Поляновский — Климентий Корчмарев. Г. Хубов — Бородин и его симфонизм. А. Альшванг — Идейный путь Стравинского. И. Рыжкин — Наши споры и Ж. Ф. Рамо. Трибуна композитора и музыковеда. В. Тоболькевич, М. Старокадомский, Л. Книппер, М. Коваль, К. Корчмарев, Ф. Климентов, А. Альшванг. Документы и материалы. В. Ястребцев — Римский-Корсаков о Вагнере. Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и М. П. Беляева. Обзор музыкальной жизни. Сатирикон. Критика и библиография. Д. Гачев — За партийность художественной музыкальной критики. Выводы по чистке ячейки ВКП(б) Московской консерватории.

Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА

ОРГАН СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

№ 6 (первый год издания)
Ноябрь–декабрь 1933 г.

В. Городинский

Выполним наш долг перед колхозами

Наша страна, а с нею и весь международный пролетариат, недавно отпраздновали в 16-й раз великую годовщину.

Мы не будем заниматься в этой статье перечислением успехов и достижений советской музыки. Они хорошо известны всем. Молодая советская музыкальная культура уже сейчас представляет собой основу и главнейший фактор всего дальнейшего развития музыкального искусства мира. Иначе не может быть.

Но тем более мы должны быть внимательны и строги к своим недостаткам, должны быть непримиримы в борьбе за высшее качество музыкально-творческой работы, в борьбе против чуждых, враждебных явлений в музыке. Задачи советского музыкального искусства прямо определяются теми заданиями, что поставлены перед страной ленинской партией и советским правительством. Подлинный советский музыкант должен слышать и понимать великую музыку боевых лозунгов социалистического строительства. Каждый из этих лозунгов составляет целую программу музыкального творчества. И в этом смысле советская музыка должна быть целиком программной.

То, что мы, музыканты, еще не научились средствами нашего искусства отображать ряд важнейших проблем советской действительности, может быть доказано хотя бы слабостью нашей творческой работы в области колхозной тематики. Тут мы сделали еще очень мало. Гораздо меньше, чем наши литературные собратья. Конечно, дело не только в разработке колхозной тематики. Оттого и схематична, бедна красками наша музыка, трактующая деревенские темы, что слаба и не развита еще музыкально-пропагандистская работа в деревне. Кино и театр уже появились в деревне, а музыка — если и звучит в окружении колхозных полей, то либо в качестве массового примитива, либо как сопровождающий театральную работу элемент. Между тем в колхозах строится зажиточная жизнь, уже сейчас происходит значительное улучшение положения колхозника, а вместе с тем гигантскими шагами растут и его культурно-художественные потребности. Деревня поставляет огромные кадры читателей литературы и поэзии, театральных и кино-зрителей. Советская колхозная деревня, начиная жить с покрытием всех своих культурных потребностей, уже не может удовлетворяться примитивом деревенской частушки и протяжной песни.

Надо учесть, что сейчас, как никогда, благоприятны условия для музыкальной работы в деревне, благодаря созданию политотделов МТС и совхозов. Политотделы, играя решающую роль в деле улучшения партийного руководства колхозами, в то же время являются могущественнейшим фактором культурной революции в деревне. Все советские музыкальные организации и учреждения должны мобилизоваться на помощь музыкальной работе политотделов. Уже сейчас ряд политотделов организует музыкальную работу в колхозах. Закупаются инструменты для духовых и струнных оркестров, организуются музыкальные кружки, деревня предъявляет спрос на музыкальные пособия и нотный материал. А музыканты-специалисты еще не пришли на помощь политотделам.

Музыкальная помощь политотделам во всех видах и формах — такова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка