факты из жизни композитора, близко стоящие по времени написания к интересующей нас партитуре. Вероятно, весной 1874 г. П. И. Чайковский познакомился с И. А. Мельниковым в Петербурге, куда он приехал, чтобы присутствовать на репетициях своей оперы «Опричник», впервые готовившейся к постановке в Мариинском театре в бенефис дирижера Э. Ф. Направника, 12 апреля 1874 г. Как известно, Мельников пел в этой опере партию князя Вязьминского. После постановки «Опричника» и успеха 2-й симфонии имя П. И. стало известным в Петербурге так же, как и в Москве. Кроме того, тогда уже начала заметно возрастать и его заграничная слава, после успеха его первого струнного квартета и статьи о его произведениях Г. Бюлова в «Allgemeine Zeitung». Вероятно, осенью 1874 г. Мельников, бывший в то время уже известным артистом Мариинской сцены, просил композитора инструментовать для него упомянутый романс Ф. Листа. Чайковский, со своей стороны, дороживший в то время вниманием к себе оперных артистов, не замедлил исполнить просьбу Мельникова и 22 октября того же года, находясь в Москве, закончил инструментовку романса Листа и послал ее Мельникову.

Осенью 1932 г., во время работы по собиранию материалов для своей книги «Слово и музыка», артист 2-го МХАТ'а А. Н. Глумов обнаружил в Центральной музыкальной библиотеке государственных академических театров в Ленинграде неизвестную рукописную оркестровую партитуру музыки к мелодраме из пьесы Островского (монолог Домового) «Воевода» («Сон на Волге»). При более близком ознакомлении и выяснении истории ее написания оказалось, что это несомненно копия со считавшейся давно утраченной подлинной партитуры П. И. Чайковского,¹ написанной им в январе 1885 г. по просьбе Островского для монолога Домового в конце II действия «Воеводы»: «Что вечерняя красная зорюшка догорает» и исполненной впервые с этой музыкой Чайковского в московском Малом театре 19 января того же, 1885 г. Партитура написана для малого, театрального, состава оркестра (квартет деревянных духовых со 2-й флейтой, одна арфа и струнный квинтет) и содержит всего 45 тактов музыки, повторяемой в средней части столько раз, сколько это потребуется для сопровождения мелодрамы с монологом Домового. Партитура эта (g-moll) написана в спокойных лирических тонах, с характерной для Чайковского элегической темой, по стилю напоминающей музыку некоторых моментов в опере Чайковского «Черевички», над переделкой которой композитор начал работать с зимы 1884–85 г. Партитура эта приготовлена к печати в виде приложения к книге А. Н. Глумова.

Заканчиваем обзор упоминанием об одном забытом сочинении П. И. Чайковского, относящемся к 90-м годам, — его инструментовке венгерской рапсодии для ф-п. с симфоническим оркестром — «Ungarische Zigeunerweisen», написанной известной пианисткой Софией Ментер (1846–1918), ученицей Листа, бывшей одно время профессором Петербургской консерватории (1883–1887) и очень дружившей в начале 90-х годов с Чайковским. Произведение это повидимому не было издано, а партитура его осталась в рукописи у С. Ментер. Рапсодия была исполнена ею уже после смерти Чайковского в первый раз в России в симфоническим концерте Русск. муз. о-ва в Москве 15 января 1894 г., а затем и в Петербурге (29 января 1894 г.). По отзыву современного критика произведение это «чрезвычайно благодарно в виртуозном отношении», но «незначительно по темам и по их обработке». Инструментовкой его Чайковский отметил повидимому только факт своего дружеского расположения к талантливой пианистке-композитору.

С. Попов

Дом-музей П. И. Чайковского в Клину

7/19 октября 1893 г. П. И. Чайковский оставил нанятый им за год перед тем клинский дом и отправился в Петербург дирижировать своим новым сочинением — 6-й симфонией, написанной и оконченной в Клину. Ему уже не пришлось вернуться туда, и с тех пор этот дом — последнее жилище Петра Ильича, — фактически превратился в первый русский мемориальный музей, посвященный жизни и творчеству композитора.

По завещанию Чайковского, все его движимое имущество, находившееся в этом доме, перешло в собственность его слуги А. И. Софронова, занимавшего вместе со своей семьей нижний этаж. Софронов, стремясь сохранить комнаты дома в том виде, в каком они были при жизни композитора, купил его в собственность. С этих пор и начинается постоянное посещение всеми любителями и ценителями музыки Чайковского его последнего жилища.

В 1897 г. брат композитора Модест Ильич, задумав написать обширную биографию Петра Ильича и нуждаясь для этого во всевозможных материалах и документах из личного архива композитора, приехал в Клин, поселился там и купил этот дом. Здесь Модест Ильич и скончался в 1916 г., завещав дом-музей московскому отделению Русского музыкального общества. В 1918 г., с ликвидацией РМО, дом-музей перешел в ведение Клинского отдела народного образования, а декретом Совнарком от 26 августа 1921 был национализирован и передан в ведение Наркомпроса. Такова в кратких чертах история домамузея Чайковского в Клину.

Благодаря энергичной деятельности заведующего — Н. Т. Жегина, дом-музей непрерывно продолжает пополняться все новыми и новыми материалами, относящимися к творчеству не только Чайковского, но и к деятельности других композиторов, и постепенно приобретает все большее значение.

Экспозиционная часть самого музея сильно расширилась. Личные комнаты Петра Ильича остались в неприкосновенности, а в остальных экспонируются материалы из новых поступлений музея. Так, открыт уголок Пушкина в связи с оперным творчеством Чайковского на его сюжеты. Уголок С. И. Танеева, открытый к 10-летию со дня его смерти, превратился в отдельный музей, посвященный композитору, и т. д.

Такова фактическая сторона деятельности домамузея в его экспозиционно-мемориальной части. В менее благоприятных условиях оказалась другая сторона — научно-исследовательская деятельность дома-музея. Между тем уже теперь

_________

¹ 10 ноября 1933 г. тем же А. Н. Глумовым обнаружен и самый подлинник среди старых рукописных нот в библиотеке Малого театра в Москве.

клинский дом является ценнейшим архивохранилищем по истории русской музыки. В нем хранятся архивы П. И. и М. И. Чайковских, С. И. Танеева, Г. Л. Катуара и др.

Нотный архив П. И. Чайковского состоит из огромного количества рукописей, эскизов и набросков его сочинений, и будущему исследователю творческого метода Чайковского не пройти мимо клинского архива. Кроме музыкальных рукописей архив Петра Ильича включает его значительную переписку. Подлинных писем самого П. И. — 1664: к В. Л. Давыдову, М. И. Чайковскому, Корещенко, Сафонову, Ю. П. Шпажинской, К. Ю. Давыдову, И. М. Слатину, Крутикову, Кашкину, Катуару, П. И. Юргенсону, Губерт, Ипполитову-Иванову, Пчельникову, Всеволожскому и др. Количество писем к Петру Ильичу — 177. Среди корреспондентов — композиторы и музыкальные деятели: Альбрехт, Альтани, Арендс, Ауэр, Балакирев, Бюлов, Бродский, Брандуков, Виардо, Губерт, Глазунов, Годар, Гензельт, Ипполитов-Иванов, Колонн, Клиндворт, Кашкин, Катуар, Кругликов, Ларош, Лауб, Ламуре, Лядов, Направник, Римский-Корсаков, А. и Н. Рубинштейны, Ребиков, Рахманинов, Серова, Сафонов, Сук, Сен-Санс, Соколов, Смоленский, Стасова, Танеев, Эрдмансдорфер, Энгель; поэты и драматурги: Апухтин, Островский, Фет, Шпажинский, Чехов; артисты и театральные деятели: Дезире Арто, Павловская, Пчельников, Погожев, Прянишников, Фигнер, Хохлов; братья композитора: Николай, Ипполит, Анатолий, Модест, и др.

Архив Модеста Ильича Чайковского заключает до 2794 писем, адресованных ему. Среди них большое количество писем драматургов, артистов и театральных деятелей, имеются письма композиторов и музыкантов: Аренского, Ауэра, Глазунова, Зилоти, Г. Э. Конюса, Корещенко, Кругликова, Кюи, Лароша, Лядова, Ляпунова, Направника, Никита, Римского-Корсакова, Рубинштейна, Сафонова, Смоленского, Юргенсона, Танеева.

Архив С. И. Танеева состоит из его дневников и записных книжек, вырезок из газет, афиш и программ концертов с его участием и писем композиторов и музыкальных деятелей: Листа, Сен-Санса, Синдинга, К. Ю. Давыдова, В. В. Стасова, М. П. Беляева, Кюи, Лядова, Римского-Корсакова, Станчинского, Глазунова, Аренского и др.

В архиве Катуара имеются письма: Чайковского, Рахманинова, Танеева, Метнера, Клиндворта, Глазунова, Черепнина, Орлова, Г. Э. Конюса и др.

Из одного перечисления главнейших архивов, хранящихся в доме-музее в Клину, видно, какое исключительное по ценности архивохранилище мы там имеем. Проявляемый в последнее время советской общественностью большой интерес к творчеству Чайковского повысит интерес и к дому-музею его имени, и не только к его экспозиционной части, но главным образом к архивной, которая дает богатейший материал для развернутой научно-исследовательской деятельности. Музей имеет все данные для того, чтобы из стадии «охранительной» и «собирательной» перейти в другую стадию музейной работы — к последовательному раскрытию богатейших данных для изучения многих неизвестных или малоизвестных сторон жизни и творчества Чайковского и его современников; обилие рукописей с собственноручными заметками композитора, его черновиков, вариантов, набросков, книжная библиотека, эпистолярная литература, все это — будучи научно описано и комментировано, — является ценнейшим фактологическим материалом для углубленной музыковедческой работы.

В. Киселев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Попов

Дом-музей П. И. Чайковского в Клину

В. Киселев

Содержание