время, обеспечив возможность уловить и дальнейшие, в будущее обращенные тенденции (ведущие не только к Бетховену, но и к эпохе музыкального романтизма), а также целый ряд музыкально-стилистических явлений, характерных для буржуазной музыкальной культуры всего XIX в. (отмеченное уже предварение формулы вальса, процесса образования явления т. наз. «музыкальной экзотики», нащупывание принципа симфонического развития и т. д.).

Само собой разумеется, что такую работу мог выполнить лишь композитор, являющийся в то же время и крупным исследователем-музыковедом, что мы и имеем в данном случае. Ближайшие пожелания в отношении этого произведения: наряду с необходимостью детальной исследовательской работы должно быть осуществлено издание клавира «Пламени Парижа» с историческими комментариями и указаниями первоисточников.

Пора, думается нам, до конца осознать художественное и педагогическое значение музыкального наследия эпохи Французской революции (в частности оперного наследия): разносторонность средств музыкально-драматического воплощения, требование к певцу быть прежде всего подлинным актером, владеть всеми переходами между пением и речью, быстро «модулировать» из одного строя переживаний в другой, находя для каждого соответствующий музыкально-драматический эквивалент — все это в пределах четкого, классически ясного и сравнительно простого развития, не загроможденного осложняющими действие сценическими отклонениями (а все это черты французской оперной литературы того времени) — сущий клад для советского оперного молодняка, который проходит здесь превосходную школу оперного реализма и подготовку в овладении средствами своего вокально-мимического аппарата, и именно в том плане, в каком это скорее всего может понадобиться в репертуаре созидаемой советской оперной литературы.

Поэтому мы считаем, что почин ГОТОБа прежде всего необходимо распространить на наши консерватории, в частности на оперную студию Ленинградской консерватории, где наряду с тысячными повторениями «Русалки» и «Царской невесты» необходимо было бы систематически включать в репертуар лучшие образцы литературы эпохи Великой французской революции.

Музгизу, вслед за выпуском книги Тьерсо, в свою очередь надлежало бы озаботиться изданием соответствующей музыкальной литературы, в частности — издать серию научно-отредактированных клавиров избранных опер рассматриваемого периода.

В целом, не подлежит сомнению, что при осторожной, вдумчивой творческой реконструкции многие из опер того времени приобретут и полноценный художественный интерес, сильно раздвинув репертуарный горизонт наших оперных театров и концертных учреждений. Начало, как видим, положено — дело за дальнейшим продолжением и углублением начатого.

Р. Грубер

5. Массовая музыкальная работа

Массовая музыкальная работа в Центральном парке культуры и отдыха им. Горького

«Превратим парки, сады, стадионы, избы-читальни
в форпосты коммунистического воспитания» (передовая «Комсомольской правды» от 8/VII 1933 г.)

Многотысячная масса бурным потоком ежедневно вливается в ЦПКиО. Десятки открытых и закрытых эстрад, физкультурные и игровые площадки быстро заполняются участниками и зрителями. Широко развертывая массовую работу, Парк может и должен стать «мощной базой классового воспитания миллионных масс трудящихся».

Огромные достижения ЦПКиО в области культурного обслуживания масс были уже не раз — и притом с достаточной полнотой — освещаемы в прессе. Задача настоящей статьи остановиться на одном участке деятельности Парка, — массовой музыкальной работе, заострить внимание на имеющихся в ней недостатках, чтобы помочь тем самым наметить пути к их искоренению.

Первое, что бросается в глаза при ознакомлении с массовой музыкальной работой Парка, это отсутствие единого центра, а следовательно — единого, сконцентрированного руководства и точного учета. Массовая работа разбросана по нескольким секторам, абсолютно между собой не связанным, что, как мы увидим ниже, сильно тормозит работу в целом.

Вторым важнейшим недостатком является то обстоятельство, что в области массовой музыкальной работы Парк работает в «одиночку»: нет систематически налаженной связи с другими музыкальными организациями, как то: музыкальными учебными заведениями, Радиоцентром, Союзом советских композиторов (отсутствие связи с последними объясняет ту кустарщину, которая еще царит в музыкальной работе Парка).

Чтобы получить точное представление о массовой музыкальной работе Парка, следует перейти к ознакомлению с отдельными секторами. Начнем с оргмассового сектора.

Сектор этот включает в себя 4 хоровых взвода, затейно-зрелищные и игровые группы. В основном все взводы его состоят из актива (до 100 чел.), набранного Парком перед началом летнего сезона. Набор этот проходил через фабзавкомы и райкомы комсомола (комсомольцы составляют 80–85% актива). Подготовка актива проводилась инструкторами Парка. Но короткий срок, отведенный на подготовку, и незначительное количество времени, которое могли ей уделять сами активисты, одновременно работающие на производстве, привели тому, что квалификация их оказалась недостаточной

Два хоровых взвода (в 25 и 40 чел.), входящих в оргмассовый сектор, занимаются исключительно проведением массового пения. Как средство для привлечения масс, ими используется игра на баяне и массовый танец, причем последний, занимая большую часть времени, отводимого для работы взвода, фактически из средства превращается в цель. Третий взвод (в составе 10 чел.) ведет концертно-массовую работу, если ее можно так назвать, так как концерты эти не имеют определенной тематической программы и участниками их являются не профессионалы, а тот же актив Парка. Начиная свою работу с выступления отдельных солистов на какой-либо площадке, бригада быстро собирает вокруг себя слушателей, которых она сейчас же переключает на массовое пение. Четвертый хоровой взвод, так наз. «опытный театрально-музыкальный ансамбль», в отличие от первых трех, состоящих из актива, скомплектован из платных работников; свое выступление он проводит на небольшой эстраде около «колеса смеха», давая постановки (в кукольных масках) на актуальные политические и бытовые темы. В заключение программы инструктор взвода также проводит массовое пение.

По этим трем направлениям работают хоровые взводы. Перейдем теперь к работе массовиков.

Проходя по Парку, мы зачастую видим марширующую группу людей в одинаковых костюмах, во главе с баянистом, — это массовики идут на работу. В определенной точке территории Парка бригада или взвод останавливается и становится в круг, внутри которого усаживается баянист. Игрой на баяне и массовыми танцами в исполнении бригады привлекается большое количество зрителей, которые сейчас же вовлекаются в активное участие. Круг быстро расширяется, обрастая в то же время зрителями. Но крайняя ограниченность танцевального репертуара вызывает у них реплики, вроде: «Ну, пойдем, опять то же самое, надоело».

Программа, по которой работает бригада, не имеет определенной тематики, она состоит из бессистемного чередования массового пения и танцев. Песенный репертуар также крайне ограничен. Чаще всего поют старые, хорошо известные песни: «По долинам и по взгорьям», «Нас побить, побить хотели», «За морями, за горами», «Коминтерн» и т. д. Поют и народные песни. Поэтому неудивительно, что в числе тех очень немногих рабочих предложений, которые удалось собрать массовикам Парка, неоднократно повторяются требования обновления музыкального репертуара. Но несмотря на очевидную необходимость обновления программ, несмотря на требование этого со стороны аудитории, репертуар хоровых взводов не расширяется и до сих пор в ушах посетителей Парка навязчиво звучат старательно разучиваемые массовиками напевы одних и тех же песен.

Причину слабого использования новых массовых песен инструктора Парка объясняют прежде всего отсутствием плакатов. Кроме того, говорят они, баянисту «долго разучивать» новые песни (некоторые баянисты играют только по слуху), а в-третьих, масса плохо усваивает. Но, конечно, ни одна из этих причин не может считаться уважительной для того, чтобы преподносить парковским посетителям хорошо известные и не всегда высококачественные песни. Не заслуживает внимания и утверждение, что будто бы массовой аудитории легче спеть старую, всем знакомую песню, чем разучить новую. Смешно также объяснять ограниченность репертуара отсутствием высококачественной массовой песни. Целый ряд (новых) высокохудожественных массовых песен (Н. Мясковского, Д. Шостаковича, А. Давиденко и др.) парковцы и не пробовали еще вводить в практику массовой работы.

Кроме репертуарных недочетов в работе хоровых взводов нужно отметить также и совершенное недооценивание ими роли культурно-воспитательной работы вокруг массового танца и массовой песни. Эта работа почти совершенно отсутствует. Поэтому комбинированные программы (по которым работали взводы ЦПКиО в 1931 г.), куда включались песня, танец, беседа, речевка и т. д., объединенные общей тематикой, являются значительно более интересным и ценным, в смысле культурно-воспитательной работы с массой и разумного, здорового развлечения, начинанием.

Наряду с указанными хоровыми взводами, в оргмассовом секторе имеются еще и специальные работники по проведению массового хора (собирающегося 1–2 раза в шестидневку). К концу сезона этот хор, в связи с холодными и дождливыми вечерами, почти распался. В июле, по словам руководителя, он насчитывал от 300–600 чел., большей частью переменного состава, так что в конце концов выступления его, собственно говоря, мало чем отличались от повседневно проводимого в Парке массового пения.

Кроме хоровых взводов, в сектор входят затейно-зрелищные и игровые группы. Здесь нужно выделить зрелищно-массовую группу, состоящую исключительно из платных работников (студентов-практикантов театральных учебных заведений), и затейно-зрелищную. Обе группы ставят своей задачей — при помощи зрелища активизировать массу и вовлечь зрителей в непосредственное участие. Зрелищно-массовая группа организует костюмированные шествия по Парку, привлекающие большое количество зрителей, к месту действия, где разыгрываются небольшие постановки на злободневные темы. Все это имеет целью вовлечение зрителя в активное действие, однако до сих пор это в полной мере не удавалось, и активное участие выражалось пока что только в массовом пении.

Затейно-зрелищная группа ближе подходит к цели. Одна из программ ее полностью отвечает выставленным требованиям и дает желаемый результат. Начинается она с карикатурного показа (в масках) средневекового рыцарского турнира. При общем смехе зрителей этот турнир быстро сменяется массовым соревнованием по самодеятельности (пение, пляска, слово и т. д.). Эта новая форма массовой работы безусловно интересна и может иметь прекрасный результат, при условии серьезной проработки программ и хорошем музыкальном оформлении. Однако последнее в Парке страдает больше всего. Музыкальные оформления шаблонны и неинтересны. Как только темой эстрадной программы является «Запад» — неминуемо выступает фокстрот, часто так «добросовестно» исполняемый, что отнюдь не напоминает пародию. Остроумные шаржи также теряют свою ценность из-за отсутствия хорошего музыкального оформления. Низкое качество этих оформлений легко объяснить, если вспомнить, что Парк фактически не имеет специалиста по музыкальной работе; вся она целиком ложится на руководителя хоровой работой т. Дасманова, который до такой степени занят сочинением и переложениями для баяна, что совершенно не успевает следить за своей непосредственной работой.