занимались только тандем, а массовики оргмассового сектора — в основном готовились к хоровой работе, то, конечно, показ и пояснения первых в области танца ярче, яснее и лучше. Отсюда очевидно, что построение бригады из участников двух секторов дало бы более полноценные результаты и способствовало бы повышению качества работы хоровиков.

Одним из наиболее актуальных вопросов в работе Парка является подготовка кадров. Однако до сих пор эта проблема еще не разрешена. Существовавшие раньше массовый музыкальный техникум и массовая музыкальная школа, готовившие для Парка инструкторов, уже давно закрыты и взамен их до сегодняшнего дня ничего не создано.

В заключение, — суммируя вкратце главнейшие недостатки массовой музыкальной работы в Парке, наметим пути к их искоренению. Прежде всего необходимо: 1) уточнить структуру аппарата, возглавив массовую музыкальную работу единым центром, единым руководством; 2) добиться тесной связи между секторами, что даст возможность развернуть массовую работу вокруг зрелищных мероприятий; 3) наладить связь с Союзом советских композиторов и проводить общественные просмотры советского музыкального творчества; 4) организовать экспериментальные лаборатории по изысканию новых форм массовой музыкальной работы, с привлечением советских композиторов и специалистов по движению; 5) ближе связаться с фабрично-заводскими самодеятельными кружками; добиться средств и помещения для организации показательных кружков музыкально-художественной самодеятельности, уделив серьезное внимание детской самодеятельности; 6) углубить индивидуальную работу с любителем-одиночкой, ближе связавшись для этой цели с профессионально-учебными заведениями и другими организациями (прежде всего добиться помещения и средств); 7) развернуть консультационнно-выставочную работу; 8) увеличить штат инструкторов с тем, чтобы на некоторых участках вести массовую музыкальную работу в течение дня и, кроме того, во время больших массовок оставлять часть массовиков в Парке без переброски всех их на «Площадь смычки»; 9) рационально использовать «Площадь смычки», развивая практику театрализованных митингов, являющихся одной из самых богатых возможностями форм крупных массовых мероприятий. В этом сезоне эта форма работы была в Парке в загоне — проведено всего три театрализованных митинга, в то время как летом 1932 г. их было 32; 10) улучшить качество крупных массовок; рационально использовать время участников массовки, для чего необходимо уточнить план проведения ее, доводя его до участников; 11) повести жестокую борьбу за оздоровление репертуара в области танца и за подлинно советскую массовую песню; 12) поставив массовую песню и танец на должную высоту, повести борьбу за издание новой, высокохудожественной, песни; 13) ближе связаться с комсомольскими организациями, привлекая комсомольцев на массовую музыкальную работу; 14) участвовать в проведении общей политико-воспитательной работы с посетителями Парка, отмечая политические события и кампании крупными массовками и театрализованными митингами.

Выполнение этих мероприятий поможет Парку стать по линии массовой музыкальной работы действительно «форпостом коммунистического воспитания». А это его прямая задача.

С. Готгельф

Бригада Московского Областного музыкального техникума в Черноморском флоте

Бригада, сформированная из студентов Областного музыкального техникума, была направлена на летнюю практику через Военно-театральное бюро Центрального дома Красной армии для музыкального обслуживания военно-морских сил Черного моря.

В состав бригады вошли: три вокалиста, струнное трио, балетная пара, чтец и музыкальный руководитель (ведущий программу). Такой состав бригады, рассчитанной главным образом на проведение тематических концертов, давал большие возможности в смысле широкого развертывания массовой Музыкальной работы вокруг выступлений бригады.

Но в Военно-театральном бюро ЦДКА этому не было придано должного значения.

Инструкция по составлению программы, изложенная в п. 1 «Инструкции бригадиру художественной бригады», гласит: «Вся работа группы строится в плане показа начсоставу, красноармейцам и их семьям наиболее красочных классических произведении в музыке, литературе и т. д., а также показ лучших образцов из современных произведений».

Программы же концертов показывают известный отход от приведенного пункта инструкции. Приведем одну из них:

I

Спендиаров. «Хайтарма» (в переложении для трио Кузнецова).
Чайковский. Ария Германа из оп. «Пиковая дама».
Луговской. «Штейгер и Лорелея» (чтение).
Пуни. Классическая вариация (танец).
Поппер. Гавот
Гоэнс. Скерцо (виолончель).
Россини. Ария Розины из оп. «Севильский цирюльник».
Россини. «Альпийская пастушка».
Делиб. «Кукла».

II

Бизе. Антракт из оп. «Кармен» (в переложении для трио).
Багрицкий. «Дума про Опанаса» (чтец).
Бизе. Ария Дон-Хозе из оп. «Кармен».
Аренский. Песенка за сценой из оп. «Рафаэль».
Глюк–Сгамбатти. Мелодия (виолончель, рояль и балетная пара).
Чайковский. Ария Гремина из оп. «Евгений Онегин».
Кенеман. «Эй, ухнем».
Бородин. Ария Галицкого из оп. «Князь Игорь».
Форе. «Колыбельная».
Шуберт. «Пчелка» (скрипка).
Верди. Ария Джильды из оп. «Риголетто».
Штраус. Вальс.

Не говоря уже о «тематическом» построении программы, характерен своеобразный обход современной советской музыки, идущий вразрез с печатной инструкцией. Нельзя не упомянуть

о фразе одного из руководителей ВТБ: «поменьше современных произведений и побольше арий». Тематические же программы было разрешено проводить лишь в отдельных случаях, в виде... опыта. Такие произведения, как трио Шумана d-moll, «Анчар» Римского-Корсакова, были разрешены к исполнению лишь после долгих и упорных «прений» в приемной комиссии ВТБ.

Все это мотивировалось большой загруженностью трудового дня краснофлотца и, исходя отсюда, стремлением дать главным образом «развлекательную» программу. О массовой музыкальной работе, конечно, было забыто; музыкальный руководитель просил предоставить возможность проводить с аудиторией беседы о концерте и снабдить бригаду литературой для проведения массового пения, на что формально было дано согласие; фактически же — в этом направлении ничего сделано не было.

Бригада была направлена в распоряжение Севастопольского дома Красной армии и флота. Большая часть работы протекала в Севастополе и в частях севастопольского гарнизона.

В Севастополе прекрасно налажено театральное обслуживание зрителя-краснофлотца. Театральная жизнь очень оживлена и разнообразна; имеются такие яркие явления, как Краснофлотский театр, где весь состав вербуется из лучших представителей театральной самодеятельности краснофлотцев. Театр посылает отдельные бригады на обслуживание частей, а в центре осуществляет большие, серьезные постановки, где имеется налицо и хорошая режиссерская работа, и крепкий состав исполнителей. К сожалению, нельзя сказать того же о музыкальной жизни Севастополя. Правда, имеется симфонический оркестр — «Краснофлотский», не всегда бывающий в городе; но этот единственный оркестр во время своих, не слишком частых, выступлений в Севастополе, не пользуется должным вниманием, что нужно отнести за счет из рук вон плохого оформления его выступлений.

Приведу характерный случай: выступление оркестра в филиале ДКАФ. Оркестр расположен на открытом балконе, выходящем в сад; немногочисленные слушатели, прогуливающиеся по саду, заняты своеобразной викториной — отгадывают, что играет оркестр (исполняется I часть симфонии Калинникова). Администрация забыла объявить программу симфонического концера. Конечно, ни о какой массовой работе в таких условиях не может быть и речи.

А жаль! Окружить оркестр соответствующим вниманием, отнестись с должной заботливостью к оформлению его выступлений; развернуть вокруг концертов массовую музыкальную работу с аудиторией, — и можно было бы создать в Севастополе очень неплохой симфонический оркестр. Теперешние же условия работы, конечно, не могут не влиять на качество исполнения.

Имеются еще приличные духовые составы, но репертуар их находится в недопустимом состоянии. Обычно духовой состав играет «под танцы», а в случае самостоятельных выступлений продолжает играть те же пошлые вальсы с характерными названиями вроде «Жертвы амуру» (без указания имени автора); часто, как бы случайно, попадаются и дореволюционные марши...

Самыми же излюбленными и распространенными являются ансамбли фантастического состава, в репертуаре которых махровым цветом распускается пошлость.

Руководители ДКАФа недостаточно строго относятся к исполняемому репертуару. Необходимо произвести строгий отбор из имеющихся в репертуаре произведений и регулярно контролировать в дальнейшем деятельность оркестров. Наряду с этим мы столкнулись здесь с огромным интересом к музыке, особенно в красноармейских частях, где широко процветает музыкальная самодеятельность.

Почти в каждой части есть кружки по изучению народных инструментов, организованы ансамбли балалаечников, домристов и т. п. Большой популярностью пользуется рояль, в некоторых частях есть даже попытки организовать кружки по обучению игре на рояле. По линии музыкальной самодеятельности части далеко опередили свой «центр» — ДКАФ. Приведу хотя бы такой факт: кино в частях обычно сопровождается силами самодеятельных музыкальных кружков, в ДКАФе же, если нет профессионального иллюстратора, кино идет без сопровождения.

Приехав на место работы и ознакомившись с музыкальной жизнью Севастополя, бригада не сочла целесообразным полностью следовать программам, даваемым Военно-театральным бюро.

Основной упор в работе был сделан на тематические концерты и на развертывание массовой работы вокруг выступлений бригады. Первая же тематическая программа, посвященная творчеству Даргомыжского и Чайковского, показала целесообразность и необходимость работы бригады в данных условиях именно в таком разрезе. Опыт первых же концертов показал заинтересованность слушателей в отношении не только творчества отдельных композиторов, но и ознакомления с последовательным историческим развитием музыки.

Особенно хорошо принимались тематические концерты в красноармейских частях.

И здесь концерты вызвали огромный интерес и оживленный обмен мнений по поводу исполняемого. Успех тематических концертов был отмечен и в отзывах, полученных бригадой: «Бригада высоко художественная, концерты проводятся по специально оформленной музыкальным руководителем бригады программе». «Тематические программы, составленные в основном из классической музыки, благодаря прекрасному исполнению и сопровождающим каждый номер соответствующим пояснением, хорошо воспринимаются аудиторией» (из отзыва т. Дольникова — Сев. ДКАФ).

Бригада была послана на несколько концертов в г. Керчь. На первом концерте была проведена программа на тему: «Романтизм в музыке»; основная мысль этой программы заключалась в противопоставлении романтизма Шумана — Чайковского — элементам романтики в творчестве наших пролетарских художников (напр. исполнялась «Дума про Опанаса» Багрицкого). Отзыв об этом концерте говорил о том, что «мало было исполнено произведений современных пролетарских композиторов, отражающих быт Красной армии и строительство социализма в нашей стране».

Помполитчасти в беседе со мной правильно отметил: «Красноармейца в первую очередь интересует современная советская тематика; конечно, нужно знакомить и с классической музыкой, но все же современные советские произведения нам ближе, они отражают нашу жизнь». Второй концерт, данный в этой же части, был посвящен