творчеству современных советских композиторов и, как и следовало ожидать, прошел с огромным успехом.

Так, нарушая данный одним из руководителей Военно-театрального бюро своего рода завет: «поменьше современных произведений и побольше арий» — бригада, если не полностью, то, надеюсь, в большой степени удовлетворила запросы красноармейской части.

В дальнейшем, при посылке художественных бригад в части Красной армии, необходимо обращать должное внимание на массовую музыкальную работу.

Мало дать только концерт в красноармейской части. Бригады Военно-театрального бюро пользуются в частях большим авторитетом. И надо это доверие оправдать и полностью удовлетворить культурные запросы красноармейца.

Нельзя забывать о музыкальной самодеятельности; развитие музыкальной самодеятельности это факт, свидетельствующий об огромном культурном росте красноармейца. Бригада должна ему в этом помочь. Необходимо также обязать руководителей художественных бригад проводить беседы о выступлениях бригады после концертов, этим мы поможем и научим красноармейцев правильно разбираться в слышанной музыке. Программы должны строиться тематически, сборный концерт гомэцовского типа не может отвечать требованиям, выдвинутым красноармейцами; мы должны стремиться поднимать музыкальную культуру красноармейской части. Нужно больше давать произведений современных советских композитрров, отражающих быт Красной армии, зовущих на борьбу за социалистическое строительство.

М. Киселев

Дворец культуры в текущем музыкальном сезоне

Только что открытый театр Дворца культуры, задача которого — обслуживать крупнейшие заводы Москвы — завод им. Сталина, «Динамо», «Шарикоподшипник» и др., открывает новые возможности в деле ознакомления рабочей аудитории с серьезной симфонической музыкой, в деле широкой пропаганды лучших образцов музыкального творчества.

На организацию и проведение концертов заключен договор с Радиоцентром, по которому он должен был дать 15 концертов до 1/I 1934 г. Но вследствие задержки с открытием Дворца культуры, количество концертов сокращено до 11 (из них намечено 7 симфонических и 4 камерных). Все эти концерты включены в абонемент, выпущенный дирекцией Дворца культуры. Из симфонических концертов часть включена в цикл «Русская музыка», 2 концерта — с развлекательной программой, остальные смешанные.

Привлечены следующие музыкальные силы: дирижеры — Голованов, Себастьян, Орлов, Л. Гинзбург, из солистов — Батурин, Барсова, Обухова, Козловский, Жадан и др. Для работы со слушателем приглашен Г. А. Поляновский, которым будут проводиться пояснения к программам и беседы во время антрактов.

Вся эта трудная и ответственная работа требует большого внимания как со стороны дирекции Дворца культуры, так особенно и Радиоцентра.

Радиоцентру необходимо учесть специфику широкой рабочей аудитории и перестроить программы своих концертов так, чтобы они, с одной стороны, были доходчивы, с другой, художественно-ценны и идейно насыщены. Внедрение симфонической музыки в широкие рабочие массы, изучение наследия прошлого и пропаганда творчества советских композиторов должны сыграть большую роль в деле культурно-политического воспитания масс.

Выросшие культурные запросы рабочего класса и интерес к музыкальному творчеству требуют серьезной и быстрой перестройки музыкальной работы, а в этом отношении сделано еще недостаточно.

Первый симфонический концерт в Дворце культуры прошел неудачно, несмотря на прекрасное исполнение оркестром Радиоцентра под управлением Себастьяна симфонии «Фауст» Листа. Включение этого сложного, глубоко философского произведения Листа в программу первого же концерта для малоподготовленного слушателя — несомненно неправильно.

Не помогли здесь и пояснения, зачитанные перед исполнением дикторшей, изложенные очень сложно, с применением специально-музыкальных терминов и названий инструментов оркестра, возможно, незнакомых массовому слушателю. А главное — отсутствие живого слова не давало сосредоточиться вниманию слушателя. При вступительном слове необходимо учитывать конкретную обстановку и установить непосредственную связь с аудиторией, что совершенно невозможно, когда пояснения кем-то заранее составлены.

Эта плохая организация предварительной работы дала соответствующие результаты: симфония слушалась плохо, в зале начались разговоры, хождение, и к концу исполнения «Фауста» не осталось и половины слушателей.

Такое проведение концерта может отпугнуть рабочих от посещения серьезных концертов вообще и вызвать у них представление, что симфоническая музыка непонятна и скучна.

Ошибки первого концерта нужно учесть и исправить.

Необходимо также предостеречь дирекцию театра от опасности, кроющейся в увлечении погоней за именами («королями эстрады», как выразился т. Таиров) в ущерб содержанию концертов.

Несомненно, нужно привлекать наших лучших исполнителей в рабочие клубы, но это не уменьшает значения работы над построением программ.

Вокруг концертов нужно развернуть широкую массовую работу в клубах и на заводах. Необходимо устраивать выставки, как это уже сделано по линии театральной работы, популяризировать концертную работу через местную заводскую печать. Серьезное внимание надо обратить и на отведение большего места творчеству советских композиторов.

Дворец культуры должен сыграть большую роль в построении советской культуры. Музыкальные и общественные организации должны помочь правильному проведению всей музыкальной работы для поднятия ее на должную идейную высоту.

В. Конопацкая

Музыкальная работа в клубе им. Русакова

Музыкальная самодеятельность в клубе им. Русакова в текущем сезоне значительно выросла по сравнению с прошлым годом. Прежде всего, сильно возросло как количество участвующих в кружковой самодеятельной работе, так и количество кружков. Значительно расширился и самый план работы в кружках: вводятся занятия по политическим дисциплинами и по теории.

В настоящее время в клубе существует 15 художественных коллективов, из которых 7 музыкальных (рабочий хор, крестьянский хор, кружок сольного пения, кружок баянистов, домровый оркестр, духовой оркестр, джаз-оркестр), и концертно-эстрадная группа, которая должна будет объединить лучшие исполни шльские силы всех коллективов. Состав их по преимуществу на 75% рабочий; партийно-комсомольская прослойка — 40%.

Работа в большой части кружков идет полным ходом; чувствуется полная сорганизованность, крепкая дисциплина и серьезное отношение кружковцев к их работе.

План работы очень интересен. Репертуар составлен как из произведений музыкального наследства (напр.: Бородин — Увертюра к «Князю Игорю», Римский-Корсаков — Песня Тучи из «Псковитянки», Мусоргский — Песня Хиври из оп. «Сорочинская ярмарка», Вагнер — Марш из «Тангейзера» и др., так и из произведений советских композиторов (Мясковский — «Крылья советов», Белый — «Голодный поход» и др.).

Помимо проработки репертуара в плане занятий кружков намечается ряд бесед и лекций на темы: «Положение на музыкальном фронте», «Романтизм в музыке и его социальные корни», «Народное музыкальное творчество», — к проведению которых привлекаются музыковеды: Никольский, Рабинович и др. Кроме того, в связи с проработкой материала, а также в плане общего ознакомления с лучшими произведениями музыкального искусства предполагаются (частично уже проведено) посещения театров и симфонических концертов.

Среди кружковцев имеются товарищи, уже занимающиеся музыкой в течение нескольких лет и обладающие серьезными музыкальными знаниями; им поручено проведение музыкально-массовой работы в цехах. Кружки ставят своей целью подготовку лучших сил в профессиональные музыкально-учебные заведения.

Нужно остановиться также на недостатках в работе кружков. А их еще очень много. Во-первых, не налажена еще связь с советскими композиторами (за немногими пока исключениями — напр. участие композитора Коваля в музыкальной работе клуба железнодорожников НОР). Во-вторых, недостаточна помощь со стороны профсоюзных организаций и правления клуба. До сих пор кружки не могут добиться руководителей по теоретическим предметам. Музыкальные комнаты недостаточно хорошо оборудованы, не выдаются средства на закупку необходимых инструментов; не выделены также средства на посещение театров и концертов, намеченное в плане.

С большими трудностями связано и приобретение музыкальной литературы. Из-за отсутствия в продаже многих прорабатываемых в кружке произведений (напр. «Крылья советов» Мясковского для исполнения хора с домровым оркестром), приходится брать их в рукописном виде в библиотеке Радиоцентра или оркестровать самим руководителям кружков.

Наряду с прочной базой для самодеятельной работы, в клубе им. Русакова совершенно отсутствует какая бы то ни было концертная работа. Если за весь прошлый сезон было дано два концерта, то в этом году нет даже каких-либо планов концертной работы.

Объясняется это, по словам заведующего художественной частью клуба тем, что концерты не пользуются популярностью, их «не посещают», а каждый концерт связан с большими материальными затратами, которые приходится доплачивать клубу. Таким образом, запуганная прошлогодними неудачами в концертной работе администрация решила пойти по пути наименьшего сопротивления и совершенно бросить это «нерентабельное» дело. Это, конечно, в корне неправильная постановка вопроса. Во-первых, проводимые в прошлом году концерты не были поставлены на должную идейную высоту; это были обычные «гомэцовские» выступления, о недостатках которых так много уже говорилось и писалось. Во-вторых, никакой подготовительной работы к этим концертам ни среди рабочих завода Сварз, обслуживаемого клубом, ни среди актива клуба не проводилось. В-третьих, не было никакой согласованности между концертной работой и работой музыкальных самодеятельных, кружков. Концерты не отвечали запросам кружковцев, а подчас последним даже не было известно об устраиваемых концертах.

Таким образом, причины неуспеха концертной работы кроются главным образом в ее организационных недостатках; поэтому нужно особенно серьезно и продуманно подойти к этой области. Нужно, прежде всего, обеспечить аудиторию хорошими, интересными тематическими концертами, привлечь лучшие профессиональные исполнительские силы и путем предварительных бесед, выставок, вовлечения в эту работу всего музыкально-самодеятельного актива заинтересовать и привлечь широкую рабочую аудиторию.

Все эти недостатки несомненно тормозят работу кружков.

Музыкальная самодеятельность в клубах является одним из ответственнейших участков нашей музыкальной жизни. Поэтому мы должны особенно чутко следить за ее ростом, конкретно указывать на ее недочеты и оказывать ей всестороннюю помощь в целях скорейшего искоренения их.

Е. Дружинина

6. Хроника

27–30 ноября в Москве состоялась I Всесоюзная конференция исполнителей, организованная ЦК Рабиса. С докладами по вопросам, связанным с деятельностью филармоний, выступили тт. Райский (Москва), Оссовский (Ленинград), Альтшуллер (Украина) и др.