Выпуск № 6 (6) | 1933 - страница 30

Тот же мотив в основе одного из наиболее напряженных моментов в заключительной сцене из «Онегина»:

Прим. 2.

То же (с той лишь разницей, что неустойчивость субдоминанты обострена альтерацией) в романсе «Снова как прежде» (ор. 73):

Прим. 3.

2. Длительная подготовка и нагнетание доминанты. Наибольшей силы этот мотив достигает в I части 6-й симфонии (на ней мы остановимся ниже). На том же гармоническом мотиве построен и финал 6-й симфонии:

Прим. 4.

То же и во вступлениях к романсам «Ночь» (ор. 60), «Он так меня любил», «Ночи безумные», в первой части романса «Песнь цыганки», в фортепианной пьесе «Rêverie» (op. 19), в каденции фортепианного концерта и в десятках других произведений.

Ярчайшую разработку этой идеи дает знаменитый доминантовый органный пункт в сцене у графини из «Пиковой дамы» (подход к доминанте обострен здесь длительно подготовляющими ее вспомогательными нотами и кадансовым квартсекстаккордом):

Прим. 5.

На доминантовом нагнетании основана интродукция к «Онегину»; напряженно неустойчивый характер ее замысла обнаруживается не столько в самой интродукции, сколько в разработке этого же материала в опере, напр. в 1-й картине, в момент первого появления Онегина:

Прим. 6.

То же обыгрывание доминантового центра в оркестровом отрывке в сцене поединка¹ и во вступлении к заключительной сцене «Онегина».

3. Доминанта или субдоминанта на тоническом органном пункте: напряжение неустойчивого созвучия здесь как бы обессилено, смягчено «погружением» его в безысходную тонику. Характерный пример — «Меланхолическая серенада»:

Прим. 7.

Буквальное повторение этого гармонического мотива в «Онегине»:

Прим. 8.

В романсе «Ночь» (ор. 73) и в упомянутой уже каденции b-moll’ного концерта отклонения в субдоминанту точно так же скованы неизменным органным пунктом на тонике.

Здесь же необходимо отметить некоторые типичные черты модуляционных планов Чайковского. Он с трудом отрывается от данной ладотональности: часто небольшое отклонение (напр. из минора в параллельный мажор) предпринимается лишь для того, чтобы освежить ощущение основной тональности и получить возможность снова оставаться в ее рамках (напр, в Романсе, ор. 5, и в Песне без слов, ор. 6 (ф-п.). Иногда для остроты возвращения в основную тональность Чайковский строит цепь отклонений, которая в силу логики секвенцеобразного движения стремится к исходному моменту. Простой пример этого — мотив побочной партии «Франчески» (a-moll — d-moll — C-dur — a-moll); пример более сложной модулирующей секвенции, которая еще напряженнее подготовляет возвращение в основную тональность — мы находим в романсе «Ни слова, о друг мой» (такты 15–19).

Подчиненный характер модуляционного движения особенно заметен у Чай-

_________

¹ См. стр. 186 клавира (изд. Музгиза).

² Там же, стр. 224.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка