После подъема мелодии, падения ее и нового стремительного движения вверх — в высоком регистре всех инструментов, на ff, напряженно-страстно звучит у альта и первой скрипки трансформированная первая тема, сопровождаемая тремоло второй скрипки и тревожными ритмами виолончели:
Прим. 2.
Это кульминация первого эпизода. Новый характер темы, как бы говорящий о возможности исхода из начального скорбного настроения, подчеркивается и гармонически-ярким тональным сдвигом F||Ges. Это уже активная динамическая тема.
Но вскоре вновь появляются интонации скорби, движение вновь становится более спокойным. Постепенным «выключением» инструментов, затуханием движения и звучности, наконец, возвращением к начальному печальному колориту гармонии (возвращением в c-moll) — завершается этот эпизод, рисующий, как показывает содержание абхазской песни, тяжелое прошлое народа.
Следующий, второй эпизод является контрастом к первому — и по тематике и по принципу развития. В основу его положена небольшая (ее диапазон в пределах сексты) живая танцевальная тема. Связь ее с народной грузинской музыкой несомненна. Мелодия здесь как бы вращается вокруг одного звука до. Она несколько однообразна, но чрезвычайно стремительна ритмически:
Прим. 3.
Во втором построении этого эпизода появляется новая энергичная волевая тема виолончели, переходящая затем к альту. Эта активная тема, противопоставленная первой теме «скорби», играет важную роль в развитии всей рапсодии:
Прим. 4.
Отметим здесь еще одно тематическое зерно, из которого впоследствии вырастет четвертая тема квартета. Это двухтактовый мотив альта, появляющийся в виде контрапункта к теме виолончели:
Прим. 5.
В новом, третьем, построении, после проведения второй части танцевальной темы, у виолончели и альта. в унисон, появляется «тема воли», которой контрапунктируют скрипки, давая развивающуюся из двухтактового мотива альта новую тему.
В момент кульминации развитие прерывается, «тема воли» как бы «отстраняется» внезапным смещением гармонического плана (C||as). Здесь начинается заключительное построение эпизода, основанное на постепенном затухании звучности, распылении тематического материала и замедлении движения (прием, аналогичный концу первого эпизода). Таким образом, контрастность тематического материала второго эпизода определяет чрезвычайно интересное его развитие.
Если в первом эпизоде тема дана «в становлении», если в основе всего этого эпизода лежит непрерывное мелодическое течение, то во втором эпизоде мы наблюдаем обратное явление. Темы даются «в готовом виде». Танцевальный характер первой темы и ее полное изложение почти устраняют необходимость развития.
Третий эпизод — контрастен второму и вместе с тем тематически связан с ним. Тема альта, зародившаяся во втором эпизоде, получает свое основное развитие в третьем эпизоде. Эта песенная, широкого дыхания тема, близкая по характеру к пасторали, типична для творчества Нариманидзе1. В этой тихой, задумчивой мелодии,
_________
1 Ср., например, пьесу для гобоя, «Пастушескую фантазию», тему песни «Утро» и др.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Вокальное творчество Н. Мясковского 6
- Нико Нариманидзе 15
- Фортепианный концерт А. Баланчивадзе 23
- Трибуна читателя 32
- О народной хоровой культуре 42
- Ашуг Дживани 53
- Инструментальная музыка немцев Поволжья 63
- Моя творческая работа 75
- «Броненосец Потемкин» О. Чишко 79
- Музыкальная жизнь 88
- Критика и библиография 91
- Алфавитный указатель за 1937 год 95
