ством. Если первая тема квартета — подлинная народная песня, то остальные — оригинальные — темы, по существу, также народны; они возникли (интонационно, ладово и ритмически) в результате творческого проникновения композитора в самый характер народной музыки.

Необходимо отметить естественность развития материала. Песенные образы даются в своем становлении. Они растут из основного тематического зерна, обнаруживая огромное, скрытое в нем мелодическое богатство. Эти образы — широкого дыхания, большого подъема. Танцевальные темы даются в готовом, закругленном виде. Развитие их иного порядка. Здесь господствует принцип контрастной смены, «остранения» материала путем вторжения диссонирующего аккорда или яркой гармонической смены, или же принцип вариационного развития.

Нико Нариманидзе — еще очень молодой композитор. Его творческое формирование в первые годы учебы совершалось медленно. Только за последние 2–3 года он вышел на путь самостоятельной творческой работы. Связь с народной грузинской музыкой, простота и ясность, искренность, — все это безусловно положительные черты в музыкальном творчестве молодого композитора. Но, наряду с этим, у Нариманидзе есть черты, которые могут помешать его дальнейшему творческому развитию.

Это прежде всего — недостаточно широкий круг идей. Композитору необходимо выйти за пределы узкого круга «интимных», лирических настроений; при большем внимании композитора к своему общекультурному и музыкальному росту, в постоянной упорной работе над собой, это ему удастся осуществить. Ограниченный диапазон идейно-эмоционального содержания музыки Нариманидзе сказывается в известном однообразии излюбленных им музыкальных образов (классифицируемых по преимуществу по принципу песенности и танцевальности); он сказывается и в некоторых технических приемах, где есть опасность штампов. Композитор должен расширить свой творческий кругозор, использовать все многообразие средств выразительности, расширить и обогатить свой музыкальный язык. И здесь, конечно, он должен обратиться к лучшим образцам народного и классического музыкального творчества.

А. Госберг

Фортепианный концерт А. Баланчивадзе

Концерт молодого грузинского композитора Андрея Баланчивадзе — произведение больших творческих планов; это — крупная инструментальная композиция, в которой широко использованы характерные особенности грузинского народного мелоса, претворенные в движении музыкальных образов-мыслей, национально-самобытных и вместе с тем индивидуально-ярких.

Следует заранее оговориться: не все в концерте качественно равноценно — есть недостатки в формальной конструкции, не везде линия музыкального развития последовательна и органична; имеются отдельные «незвучащие» эпизоды, есть погрешности и в чистоте фортепианной фактуры, и в соотношении между звучностью солирующего инструмента и оркестра. Но — если не в оправдание, то в объяснение этих промахов — можно напомнить о больших творческих трудностях в деле создания крупных музыкальных форм

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Госберг

Фортепианный концерт А. Баланчивадзе

Содержание