Выпуск № 1 (53) | 1938 - страница 22

Очень хорошо здесь звучат струнные con sordino в сочетании с широко расположенными фортепианными кваинтами.

Средний эпизод Adagio (на ⁷/₈) написан в духе изящного и элегического танца:

Прим. 5.

В репризе композитор очень удачно развил начальную тему, придав ей взволнованный и стремительный характер. Автор сумел найти для всей этой части очень теплый и вместе с тем сдержанный тон, изысканный ритмический и гармонический рисунок, простую и нарядную оркестровку. Все Adagio cantabile исполнено большого благородства и искренности.

Третья часть концерта — Скерцо — менее других удалась автору. Изображение праздничной суеты и веселья здесь дано шумно и суетливо, без необходимой четкости в изложении музыкальных мыслей. Хороший по замыслу финал скерцо — реминисценция начальной темы Adagio — недоразвит и потому не может служить эпизодом, объединяющим обе средние части концерта в одно целое.

Монументальный финал (четвертая часть) концерта отмечен печатью героической патетики. Весь он построен на одной теме. Тяжелой, маршеобразной поступью проходит эта тема сначала в группе медных инструментов. Мужественно и ярко она звучит и в партии фортепиано:

Прим. 6.

Ряд эпизодов, в которых разрабывается эта тема со все возрастающей драматической напряженностью, чередуется с двумя «лирическими отступлениями», варьирующими эту же тему. После первого «лирического отступления» в партии фортепиано излагается музыкальная мысль (с остинатным ритмическим рисунком), развивающая дальше начальную тему:

Прим. 7.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5.

Прим. 6.

Прим. 7.

Содержание