Второй вопрос — судьба сочинения, когда оно уже написано. Следует помнить, что композитор учится тогда, когда слышит свое произведение исполненным именно тем ансамблем, для которого оно написано, а не в переложении на рояле. К сожалению, многие композиторы пока слышали свои сочинения, написанные для квартета, для оркестра или для хора, — только на рояле. Из-за этого они не в состоянии проверить реальную звучность своих произведений. Разрыв между окончанием произведения и его реальным исполнением длится часто год и даже более. Этот вопрос также должен быть поставлен журналом «Советская музыка».
Наконец, третий вопрос — вопрос печати, вопрос издания произведений. Музыкальное сочинение начинает по-настоящему жить тогда, когда оно напечатано. В этом смысле очень многие произведения советских композиторов начинают жить с большим запозданием. Музыкальным издательствам надо пожелать справиться с ответственной задачей скорейшего издания всех лучших сочинений советских композиторов. Журнал должен также помочь в этом.
В. ЛАБАНОВ
лейтенант РККА
В царской армии ни один бал в «офицерском собрании» не проходил без полкового оркестра. Бравый распорядитель заказывал капельмейстеру программу бальных танцев и незатейливых попурри из легкомысленных опереток.
Солдаты, конечно, не допускались в офицерские собрания. Они слышали оркестр только на парадах или в походе. Оркестры играли трафаретно-трескучие невыразительные марши, мелодии которых ничего не говорили ни уму, ни сердцу. Оркестр заставлял «подтягиваться», дружней и четче маршировать и только. Другой музыки солдаты царской армии не слышали.
Музыка в Красной Армии играет роль большой культурной силы. Военные оркестры в большинстве частей стали серьезными высококвалифицированными коллективами. Они исполняют десятки новых маршей, в основе своей имеющих музыкальное творчество народов СССР. В репертуаре военных оркестров есть и Бетховен, и Вагнер, и Чайковский.
Кроме духовых оркестров, насаждающих музыкальную культуру в Красной Армии, чуть ли не в каждом подразделении есть свои оркестры народных инструментов, джазоркестры, хоровые коллективы и др. Красноармеец любит музыку и охотно посвящает ей часы своего досуга. Об этом большом интересе свидетельствуют хотя бы талантливые выступления красноармейцев на многочисленных олимпиадах самодеятельного искусства в различных уголках нашей великой родины.
Красноармеец не только любит музыку, но и стремится понять ее, разобраться в сложных вопросах развития советской музыкальной культуры, познакомиться с лучшими образцами творчества советских композиторов.
Вот почему журнал «Советская музыка», несмотря на то, что он рассчитан на музыкально-образованного человека, читается в Красной армии. Но журнал не всегда удовлетворяет. Мало он уделяет внимания вопросу создания советскими композиторами оборонных произведений, почти ничего не пишет о многообразной и полнокровной музыкальной жизни Красной Армии.
Красноармеец — читатель музыкального журнала — хочет найти на его страницах оценку произведений, которые он часто слышит, хотя бы тех же маршей. Он ищет в журнале совета — какую новинку разучить в хоровом кружке, что надо бы исполнить оркестру народных инструментов. Но ответа он не находит. Не надо забывать, что «Советская музыка» единственный в нашей стране музыкальный журнал. Это обязывает редакцию помещать и такие материалы, которые имеют непосредственно практическое значение для самых широких кругов читателей.
Мне хочется пожелать журналу в дальнейшей его работе более энергично бороться за создание советскими композиторами новых высокохудожественных произведений на оборонную тематику, освещать на своих страницах музыкальную жизнь Красной Армии, еще больше приблизить журнал к читателям-красноармейцам.
Т. ХРЕННИКОВ
Мое пожелание журналу «Советская музыка»: несмотря на то, что журнал ежемесячный, как говорится, «толстый», он должен тем не менее стоять ближе к музыкальной жизни страны, быть впереди музыкальных событий. Очень часто, к сожалению, случается так, что наш журнал печатает материалы двух и трехмесячной давности.
Теперь, как мне кажется, журнал должен — на основе глубокого анализа произведений советских композиторов — обобщить достижения советской музыки во всех областях и сделать принципиальные выводы, которые помогут новому, дальнейшему росту и работе наших композиторов.
Среди вопросов, подлежащих такому всестороннему анализу, одно из первых мест занимает вопрос о советской опере. К обсуждению сделанного в этой области (а написано опер за последнее время достаточно) надо привлечь не только музыковедов, но и композиторов, драматургов, писателей, поэтов, дирижеров, постановщиков. Анализ пройденного пути должен предостеречь наших молодых композиторов от повторения ошибок, сделанных другими.
А. МЕЛИК-ПАШАЕВ
Заслуженный деятель искусств
Журнал «Советская музыка» с каждым новым номером завоевывает все большие симпатии советских музыкантов. В последнее время статьи журнала стали интересней, тематика их — шире; значи-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Вокальное творчество Н. Мясковского 6
- Нико Нариманидзе 15
- Фортепианный концерт А. Баланчивадзе 23
- Трибуна читателя 32
- О народной хоровой культуре 42
- Ашуг Дживани 53
- Инструментальная музыка немцев Поволжья 63
- Моя творческая работа 75
- «Броненосец Потемкин» О. Чишко 79
- Музыкальная жизнь 88
- Критика и библиография 91
- Алфавитный указатель за 1937 год 95
