Выпуск № 1 (53) | 1938 - страница 21

Прим. 2.

октавного диапазона). Кульминация эта обрывается двумя аккордами фортепиано с оркестром на Es-dur и Des-dur, после чего вступает новая тема песенного склада. На фоне развернувшегося пейзажа:

Прим. 3.

зазвучал одинокий элегический напев; это — начало разработки.

Разработка распадается на две части. Первая построена на развитии песенного материала, непосредственно переходящего в новый эпизод — Allegro, с характерными квартовыми ходами в оркестра (дерево и медь). Эпизод этот повторяется в развитии еще раз и приводит к изложению первой темы в партии фортепиано.

Вторая часть разработки излагает вторую тему (3 скрипки); затем присоединяются гобой и народный инструмент «тимплипито» (глиняные литавры), дающий характерное римтическое движение:

Разработку (особенно — ее первую половину) нельзя назвать удачной. В ней не хватает целостности тематического материала, органического единства движения, развития. Динамика разработки несколько «размельчена», и впечатление от этого, разумеется, снижено.

В репризе следует выделить два эпизода. Первый — построен в целотонных последовательностях на материале главной темы. К сожалению, он мелковат по своей конструкции; в нем много чисто внешнего движения, мало настоящей выразительности. Зато очень хороша фортепианная каденция, разработанная на второй, побочной теме. Это — обаятельная, превосходно звучащая интерлюдия, свободная от внешней «бравуры» виртуозных трафаретов; психологически это — момент отдыха, успокоения после предшествующего звукового подъема.

Финал первой части — проведение главной темы в B-dur — G-dur на большой, импозантной звучности (фортепиано с оркестровым tutti) и возвращение к вступительному Allegro начала концерта (в сокращенном изложении).

Несомненно, лучшей частью концерта является вторая часть — Adagio cantabile, с ее идиллической начальной темой:

Прим. 4.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2.

Прим. 3.

Прим. 4.

Содержание