Выпуск № 1 (53) | 1938 - страница 16

вия. Это, по преимуществу, поэтические настроения, лирические описания ночной и утренней природы. Проблема соотношения музыки и текста удачно разрешается в этих песнях. Музыкальные образы песен Нариманидзе исходят из основного поэтического образа, данного в тексте; в них нет примитивной внешней изобразительности.

Тематика инструментальных пьес («Воспоминание» для скрипки с ф-п. и пьеса для гобоя) — также лирического характера.

Обе они построены на народном национальном материале. Обе состоят из двух частей, даваемых в сопоставлении, как контраст поэтических настроений: Andante — с лирически-песенными темами широкого дыхания, и Allegro — с танцевальными, подвижными, динамичными темами народного характера (причем обе темы «Воспоминания» значительнее, глубже и ярче музыкальных образов пьесы для гобоя). В фортепианной партии «Воспоминания» появляется уже серьезный интерес композитора к свободному полифоническому развитию, что особенно ярко сказалось позднее — в струнном квартете Нариманидзе.

Кроме двух главных тем, в «Воспоминании» имеется еще одна тема, образующая основу вступления к Allegro. Это вступление — как бы своеобразная импровизация перед началом пьесы. Квинтовые последования, свободное развитие мелодии, от мелизмов переходя-

щей к характерным вокализам, — все это подчеркивает народно-импровизационный характер вступления. Достоинством «Воспоминания» является органическое единство тематического материала.

Струнный квартет Нариманидзе можно рассматривать как первую попытку композитора писать для ансамбля, а также как пробу сил в «большой форме». Но он все еще не может окончательно преодолеть тяготение к миниатюре. Квартет Нариманидзе одночастный; он состоит из отдельных эпизодов, сменяющих друг друга по принципу контрастных сопоставлений.

Квартет носит полупрограммный характер: его подзаголовок — «Скорбь и надежда». Это название обусловлено содержанием абхазской народной песни, положенной в основу главного музыкального образа квартета.

Темы квартета разнообразны, но все они исходят из грузинской народной музыки. Народно-национальная тематика, использование нескольких различных тем, свободное развитие материала — все это оправдывает название рапсодии, которое автор дал квартету.

В квартете семь эпизодов, расположенных в порядке чередования песенных и танцевальных тем. Наиболее значительным из них является второй эпизод: в нем содержатся все основные тематические образования пьесы.

Первый эпизод раскрывает основной образ, построенный на теме абхазской песни (композитор использовал здесь первые пять тактов песни). Это образ «скорби» — сосредоточенный, углубленный, полный глубокой грусти:

Прим. 1.

Эта свежая мелодия появляется у первой скрипки, получает широкое развитие. Каждое из четырех построений эпизода начинается проведением темы в верхнем голосе.

Развитие всего эпизода основано на принципе постепенного динамического нарастания. В нем как бы четыре концентрических круга, из которых каждый последующий шире предыдущего. Развитие каждого направлено к наиболее полному выявлению драматического смысла темы. Это именно тот тип мелодического развертывания, который является наиболее характерным для Нариманидзе. Прозвучав у первой скрипки, тема повторяется второй скрипкой, альтом и виолончелью, причем сохраняется самостоятельное мелодическое развитие каждого голоса. Мелодия первой скрипки, обрастая новыми голосами, ширится, растет, обогащаясь ритмически и мелодически.

Если первое изложение темы подчеркивало ее глубокий, сосредоточенный характер, ее «скорбь», то второе проведение выявляет противоположное стремление. Здесь уже — оживление ритмики (движение шестнадцатыми у второй скрипки), оживление мелодического движения темы, благодаря ее варьированию с широким использованием мелизмов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Содержание